{"id":46662,"date":"2026-10-27T17:42:50","date_gmt":"2026-10-27T16:42:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=46662"},"modified":"2026-10-27T17:42:36","modified_gmt":"2026-10-27T16:42:36","slug":"medum-shintaro-monden-luce-ombra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/medum-shintaro-monden-luce-ombra\/","title":{"rendered":"Medum parte da un foglio luminoso per ripensare il rapporto tra luce e ombra. Intervista a Shintaro Monden"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cover: Shintaro Monden, founder e direttore di Medum<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Tecnologia e poesia, luce e ombra, progettazione e osservazione della realt\u00e0. Accostamenti apparentemente ossimorici che, quando incontrano conoscenza tecnica e uno sguardo creativo, possono trasformarsi in qualcosa di nuovo. \u00c8 proprio questo approccio che porta lo studio di design e ricerca giapponese<\/a><\/span> Medum<\/a><\/span> a guardare all\u2019elettroluminescenza inorganica (EL) da una prospettiva diversa<\/strong>: una tecnologia gi\u00e0 utilizzata per insegne, display e sistemi di retroilluminazione, che diventa (nelle loro mani) uno strumento per progettare la luce<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Tutto nasce da un foglio bidimensionale – sottile appena 0,5 mm, leggero e flessibile, capace di emettere una luce morbida e uniforme – e da un semplice e comune gesto: quello del taglio, che in questo caso diventa vera e propria matrice trasformativa. Applicato al foglio luminoso (EL inorganico)<\/strong>, questo gesto agisce come una matita che disegna nuove forme e volumi, trasformando superfici piane in strutture tridimensionali<\/strong>. \u00c8 cos\u00ec che Medum sperimenta ed esplora le possibilit\u00e0 del materiale: basta cambiare il modo in cui viene tagliato per ottenere elementi nuovi; insomma, modi diversi di fare luce.<\/p>\n

Questa ricerca era sfondo e focus di\u00a0Light is Shadow<\/em>, l\u2019installazione presentata da Medum durante la Milano Design Week 2026<\/a><\/span>, in zona Tortona, dove la riflessione sull\u2019illuminazione si apre anche al rapporto con l\u2019ombra e al modo in cui, insieme alla luce, influenza la nostra percezione dello spazio.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Per l\u2019occasione, i dodici prototipi luminosi presentati non sono stati pensati semplicemente per illuminare, ma anche per creare uno spazio di quiete, sospensione e contemplazione<\/strong>. Alla base del progetto troviamo il concetto giapponese di\u00a0Awai<\/em>, la soglia sfumata tra due stati, che porta Medum a considerare l\u2019ombra non come assenza o mancanza, ma come parte integrante dell\u2019esperienza luminosa e, pi\u00f9 in generale, di quella sensoriale. Nell\u2019incontro tra ricerca (tecnica) sul materiale e riflessione (culturale) si inserisce il lavoro di Medum: l\u2019EL inorganico – flessibile, a basso consumo e lavorabile senza produrre scarti – offre al lighting design una nuova via percorribile. Da qui parte la conversazione con Shintaro Monden, fondatore di Medum, per capire come una tecnologia comune possa trovare possibilit\u00e0 altre, attraverso il design, e come progettare la luce significhi, per lo studio, dare forma anche a ci\u00f2 che resta nell\u2019ombra.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Cosa vi ha spinti a esplorare le potenzialit\u00e0 dell\u2019elettroluminescenza inorganica (EL) e perch\u00e9 avete scelto di lavorare con questa tecnologia?<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>Nel progettare una nuova luce, il nostro obiettivo era quello di progettare il modo in cui esiste in uno spazio, piuttosto che l\u2019oggetto che la produce. Inoltre, pensavamo che una nuova idea d\u2019illuminazione potesse nascere dal considerare la luce come un\u2019azione anzich\u00e9 come un apparecchio<\/strong>. Durante la nostra ricerca siamo rimasti colpiti dal Kirie<\/em>, l\u2019arte giapponese del ritaglio della carta<\/strong>, in cui l\u2019immagine nasce contemporaneamente da due elementi: la carta che rimane e il vuoto che viene ritagliato. Ci siamo chiesti se fosse possibile creare un elemento luminoso costituito allo stesso tempo da luce e ombra, tagliando direttamente la sorgente luminosa: il<\/strong><\/u> materiale che ci ha permesso di farlo \u00e8 stata l\u2019elettroluminescenza inorganica<\/strong>. Si tratta di una tecnologia nota, utilizzata per insegne e display, che tuttavia possiede caratteristiche insolite: emette luce da tutta la sua superficie, ha uno spessore di circa 0,5 mm, \u00e8 leggera e sufficientemente flessibile da poter essere piegata o tagliata. Abbiamo pensato che, osservando questo materiale comune da una prospettiva diversa e applicandovi un nuovo approccio progettuale, avremmo potuto trasformarlo in qualcosa di completamente nuovo. Inoltre, \u00e8 una sorgente luminosa a basso impatto: consuma poca energia, produce poco calore e ha una lunga durata. Queste caratteristiche si avvicinano molto al nostro modo di intendere il design, basato sulla razionalit\u00e0 e sulla sostenibilit\u00e0\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Cosa distingue questa tecnologia dalle soluzioni d\u2019illuminazione pi\u00f9 convenzionali e quali nuove possibilit\u00e0 offre al lighting design?<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>A differenza delle tecnologie d\u2019illuminazione convenzionali, come i LED, l\u2019EL inorganica non emette luce da un singolo punto ma ne produce una morbida e uniforme<\/strong>. Dal punto di vista espressivo, ci permette di creare una luce tridimensionale e in movimento a partire da un unico foglio piatto. Dal punto di vista funzionale, essendo cos\u00ec sottile e flessibile, pu\u00f2 essere imballato e trasportato con facilit\u00e0<\/strong>, riducendo l\u2019impatto ambientale legato alla spedizione. Nella serie Light is Shadow<\/em>, invece d\u2019illuminare uniformemente una stanza, la luce morbida e superficiale interagisce con l\u2019ombra per modellare il nostro modo di vedere le cose. Questa luce racchiude lo Yohaku<\/em>, ovvero ci\u00f2 che un designer europeo potrebbe definire spazio negativo, sebbene nella pittura a inchiostro giapponese la carta non dipinta non sia affatto vuota, ma piuttosto nebbia, acqua e aria. \u00c8 una luminosit\u00e0 che lascia qualcosa da completare (o immaginare) allo spettatore\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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In che modo queste caratteristiche influenzano il vostro processo creativo e le forme che assumono i vostri progetti? <\/strong><\/p>\n

La sottigliezza e la flessibilit\u00e0 dell\u2019EL inorganica ci hanno portato a scegliere il processo pi\u00f9 semplice che potessimo immaginare: il taglio. Abbiamo stabilito di lavorare esclusivamente su formati standard, dall\u2019A1 all\u2019A5<\/strong>, intervenendo solo sulla superficie e senza produrre alcuno scarto. Un approccio che lascia poco spazio per nascondersi: ogni intenzione progettuale si traduce direttamente nella forma e, proprio per questo, la sensibilit\u00e0 di ciascun designer diventa molto pi\u00f9 evidente. Ad esempio, Tangle <\/em>(uno dei 12 prototipi della serie Light is Shadow<\/em>) \u00e8 stato concepito da un graphic designer e nasce per essere bello come disegno piano, ma anche sorprendente quando, aprendosi, si trasforma in un oggetto tridimensionale. Un altro designer, proveniente dal mondo dell\u2019industrial design, ha limitato il taglio a sottili strisce parallele, conferendo al foglio flessibilit\u00e0 ed elasticit\u00e0, realizzando tre elementi con strutture e caratteri diversi: Spark<\/em>, Ladder<\/em> e Crown<\/em>. In questo caso, l\u2019interesse era capire quanta variet\u00e0 formale potesse nascere da un approccio strutturale, lavorando con gravit\u00e0, resistenza e tensione. Semplicemente cambiando il modo in cui il foglio viene tagliato, una superficie bidimensionale si trasforma in un oggetto tridimensionale e inizia a modificare lo spazio intorno a s\u00e9\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Perch\u00e9 era importante per voi mostrare che la luce non deve necessariamente eliminare l\u2019oscurit\u00e0, ma pu\u00f2 invece entrare in dialogo con esso?<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>La societ\u00e0 contemporanea richiede luce ovunque, di giorno e di notte, privilegiando sicurezza ed efficienza. Questa luminosit\u00e0 costante rende la vita pi\u00f9 comoda, ma ha anche dei costi: un consumo eccessivo di energia, l\u2019inquinamento luminoso e l\u2019alterazione dei nostri ritmi circadiani. Tokyo, dove abbiamo sede, \u00e8 una delle citt\u00e0 pi\u00f9 luminose al mondo durante la notte e quindi \u00e8 un tema che sentiamo particolarmente vicino. Non consideriamo l\u2019ombra come un inconveniente ma come un valore<\/strong>: una quiete che aiuta a calmare la mente per lasciare spazio all\u2019immaginazione e a ci\u00f2 che non possiamo vedere. \u00c8 la sensibilit\u00e0 raccontata anche in\u00a0In Praise of Shadows<\/em>, il saggio del 1933 dello scrittore Junichiro Tanizaki. Per questo era importante per noi considerare luce e ombra come valori equivalenti, anzich\u00e9 come opposti\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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In che modo il concetto di Awai<\/em> influenza il vostro modo di pensare e progettare la luce?<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>Quando si progetta un oggetto, normalmente si lavora sulla sua forma e sulla presenza che porta con s\u00e9 in quanto elemento fisico. Con\u00a0Light is Shadow<\/em>, introducendo\u00a0Awai<\/em>\u00a0come concetto formale, abbiamo iniziato a pensare a qualcosa di diverso: il confine tra l\u2019oggetto e lo spazio che lo circonda. Awai<\/em>\u00a0\u00e8 ci\u00f2 che sta nel mezzo, quella soglia delicata che non \u00e8 n\u00e9 completamente luce n\u00e9 completamente ombra<\/strong>. Ci siamo concentrati proprio su questo punto d\u2019incontro poich\u00e9 non stavamo (solo) progettando un apparecchio che illuminasse una stanza da un\u2019unica direzione ma un\u2019esperienza dello spazio. I dodici elementi luminosi, ciascuno con il proprio carattere, sono stati disposti a intervalli all\u2019interno dell\u2019oscurit\u00e0, creando un ambiente immersivo e meditativo: un luogo in cui le perone potessero allontanarsi dal rumore e dalla luce intensa della vita quotidiana. Durante la Milano Design Week abbiamo notato che la maggior parte dei visitatori, entrando nella stanza, rallentava automaticamente il passo e abbassava spontaneamente la voce\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Quale ruolo pensate possa avere l\u2019elettroluminescenza inorganica (EL) nel futuro del lighting design? Pu\u00f2 contribuire a una nuova cultura della luce, pi\u00f9 sostenibile e pi\u00f9 attenta alla percezione umana?<\/strong><\/p>\n

\u00abNon ci aspettiamo che l\u2019EL inorganico diventi una tecnologia dominante e sostituisca l\u2019illuminazione tradizionale, ma riteniamo che possa rappresentare un\u2019importante alternativa<\/strong>. Non \u00e8 una tecnologia all\u2019avanguardia, bens\u00ec un materiale comune e gi\u00e0 noto e noi, con il nostro progetto, volevamo dimostrare che, cambiando prospettiva e applicandovi il design, potesse acquisire un valore completamente nuovo. In un mondo che consuma energia in eccesso, il basso consumo e la luce delicata dell\u2019EL inorganico sono un\u2019opzione realmente sostenibile: possiamo trasformarlo da semplice strumento funzionale a mezzo per creare un\u2019esperienza. Un cambiamento di questo tipo pu\u00f2 essere realizzato solo continuando a sperimentare\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00abPer noi, la prototipazione non \u00e8 un semplice passaggio verso il prodotto finale, ma un vero e proprio metodo di ricerca. Uno dei prototipi della serie 5lights<\/em>, presentata a Milano nel 2023, \u00e8 stato successivamente prodotto da Alessi sotto il nome di Tsumiki<\/em><\/a><\/span> ed \u00e8 stato selezionato per l\u2019ADI Design Index 2025. Stiamo ora lavorando per portare in produzione anche la serie Light is Shadow<\/em> e, guardando oltre, per passare dall\u2019oggetto inserito in una stanza alla superficie stessa della stanza, lavorando quindi sulla scala dello spazio. Ci piacerebbe intraprendere questo percorso insieme a produttori e architetti interessati. Il nostro obiettivo non \u00e8 una ricerca incessante di maggiore luminosit\u00e0, ma una nuova cultura della luce: una luce che ci inviti a fermarci, ad apprezzare la penombra e a scoprire la bellezza del dialogo con l\u2019ombra\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un materiale comunemente utilizzato per insegne e display diventa per Medum uno strumento di ricerca sulla luce. Shintaro Monden racconta come lo studio giapponese lavora sull\u2019elettroluminescenza inorganica, tagliando fogli luminosi spessi appena 0,5 mm per creare forme tridimensionali e indagare ci\u00f2 che accade tra luce, ombra e spazio.<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":46638,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[38,39],"tags":[],"class_list":["post-46662","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-editorial","category-stories"],"yoast_head":"\nShintaro Monden, founder di Medum: se la luce nasce dall\u2019ombra | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Shintaro Monden racconta la ricerca di Medum: fogli luminosi di 0,5 mm diventano strutture tridimensionali per esplorare il rapporto tra luce e ombra.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/medum-shintaro-monden-luce-ombra\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Shintaro Monden, founder di Medum: se la luce nasce dall\u2019ombra | Atmosfera Mag\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Shintaro Monden racconta la ricerca di Medum: fogli luminosi di 0,5 mm diventano strutture tridimensionali per esplorare il rapporto tra luce e ombra.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/medum-shintaro-monden-luce-ombra\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Atmosfera Mag\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/people\/Atmosfera-Mag\/100086538670476\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-10-27T16:42:50+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/MEDUM_Head_Shintaro-Monden.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2500\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1662\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Annamaria Maffina\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Annamaria Maffina\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"9 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.atmosferamag.it\\\/it\\\/medum-shintaro-monden-luce-ombra\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.atmosferamag.it\\\/it\\\/medum-shintaro-monden-luce-ombra\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Annamaria Maffina\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.atmosferamag.it\\\/it\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/9b3d2c8ef8388e0823f7ae3bda70c30b\"},\"headline\":\"Medum parte da un foglio luminoso per ripensare il rapporto tra luce e ombra. 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