{"id":45516,"date":"2026-08-03T14:37:50","date_gmt":"2026-08-03T12:37:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=45516"},"modified":"2026-08-03T14:38:19","modified_gmt":"2026-08-03T12:38:19","slug":"filippo-mambretti-capacita-osservazione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/filippo-mambretti-capacita-osservazione\/","title":{"rendered":"Filippo Mambretti: la sensibilit\u00e0 \u00e8 capacit\u00e0 di osservazione"},"content":{"rendered":"\t\t
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Product designer con base in Svizzera, vincitore di numerosi premi e contest anche internazionali, Filippo Mambretti<\/a><\/span> nel suo lavoro ama dosare creativit\u00e0 e disciplina, pragmaticit\u00e0 e libert\u00e0, seguendo una chiara identit\u00e0 progettuale che si muove tra immaginazione, osservazione e pensiero critico, molto interessata all\u2019idea di evoluzione progettuale consapevole: \u00abmigliorare senza cancellare, aggiornare senza tradire, innovare senza dimenticare\u00bb. Tra prodotti d\u2019arredamento, illuminazione e gioielli, passando dalla direzione artistica, alla scenografia e allo styling, Mambretti \u00e8 un grande osservatore dei paradigmi della societ\u00e0 contemporanea: un designer di forma ma soprattutto di contenuto.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Partiamo dalle origini: quali esperienze e persone ti hanno acceso l\u2019innesco per diventare designer?<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>Il primo imprinting progettuale nasce in famiglia. Sono cresciuto tra le botteghe dei miei nonni: Natale, <\/span>il nonno paterno, era gessista e modellava il materiale con una naturalezza impressionante. Realizzava figure anatomiche, cavalli in movimento, busti classici. Era autodidatta, ma possedeva una sensibilit\u00e0 plastica rara.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Mio nonno materno, Angelo, invece, era falegname, tradizione poi portata avanti da mio zio Carlo. Dentro questa vecchia bottega ho passato moltissimo tempo, da bambino osservavo tutto come se fossero pezzi magici: macchinari, attrezzi, legni, polvere, materiali. Mi colpiva profondamente il fatto che da elementi apparentemente semplici potessero nascere mobili intarsiati, sculture e oggetti pieni di carattere. Quello che mi ha segnato davvero, di loro, \u00e8 stato l\u2019atteggiamento verso la vita. Erano una generazione uscita dalla guerra che cercava, attraverso il lavoro e la creativit\u00e0, di ricostruire qualcosa di bello. Questa idea del progetto come forma di riscatto e dignit\u00e0 mi accompagna ancora oggi\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Radioso di Galimberti Nino<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Qual \u00e8 stato il tuo primo progetto?<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>Dopo la scomparsa dello zio Carlo, recuperai parte del materiale presente nella sua bottega. Trovai alcuni vecchi fogli di paglia di Vienna<\/strong>, li immersi in acqua per ammorbidirli e li utilizzai per creare una delle mie prime autoproduzioni: Carletto, una lampada<\/strong> in suo onore. Era un semplice faretto alogeno inserito in un disco di ciliegio attorno al quale era arrotolata la paglia di Vienna. La luce proiettava sulle pareti la trama intrecciata creando un ambiente tridimensionale. Fu il mio primo progetto esposto al Salone del Mobile.Milano<\/strong>\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Carletto, autoproduzione<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Parlaci dell\u2019incontro con Bruno Munari\u2026<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>Risale agli anni adolescenziali, Munari fu invitato a una conferenza organizzata dalla mia preside presso il CLAC di Cant\u00f9, la storica Permanente del Mobile, realt\u00e0 che riusciva a mettere in relazione progettisti, aziende, studenti e cultura del design: uno spazio dove idee, industria e sperimentazione dialogavano concretamente. Sentire Munari parlare di progetto con l\u2019entusiasmo di un ragazzo fu per me una folgorazione. Ricordo di aver pensato: da grande voglio avere quella stessa energia parlando del mio lavoro\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Tra materia, luce e proporzione, cerco un equilibrio tra cultura del design, intelligenza funzionale e sensibilit\u00e0 contemporanea. Che cosa intendi, esattamente, quando parli di sensibilit\u00e0?<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>Non mi riferisco semplicemente all\u2019estetica. Per me sensibilit\u00e0 significa soprattutto capacit\u00e0 di osservazione<\/strong>. Significa riuscire a percepire come stanno cambiando le persone, i loro comportamenti, i bisogni reali, ma anche il loro rapporto con gli oggetti, con gli spazi e con il tempo. Un oggetto non vive isolato: entra nella vita delle persone, modifica gesti, abitudini e percezioni, integrandosi con dinamiche che definiscono il contesto e la societ\u00e0 per cui quell\u2019oggetto \u00e8 stato pensato. Per fare un esempio: una lampada non produce soltanto luce. Costruisce atmosfera, memoria, intimit\u00e0. La vera domanda non \u00e8 soltanto: Come si accende una luce, ma: Che tipo di luce serve? Come si diffonde? Dove? Per accompagnare quale esperienza? <\/strong>Oggi sensibilit\u00e0 significa anche responsabilit\u00e0. Non possiamo pi\u00f9 progettare ignorando temi come la durata degli oggetti, la sostenibilit\u00e0, l\u2019eccesso produttivo o l\u2019obsolescenza estetica\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La lampada Lume ha vinto l\u2019edizione 2025 dei <\/strong>LIT Lighting Design Awards<\/strong><\/a><\/span>. Il paralume in cuoio, che richiama una forma organica, confeziona un pezzo ricco di sfaccettature\u2026 <\/strong><\/p>\n

\u00abLume nasce da un\u2019esigenza molto precisa del brand Enrico Pellizzoni<\/a><\/span>: entrare nel mondo del lighting attraverso un prodotto coerente con l\u2019identit\u00e0 dell\u2019azienda \u2013 esperta nella produzione di arredi in cuoio \u2013, ma che al tempo stesso fosse semplice da industrializzare e produrre.\u00a0 Per questo ho sviluppato una lampada essenziale dal punto di vista tecnico<\/strong>; volevo evitare complessit\u00e0 inutili, sia produttive che di assemblaggio, dedicando il vero cuore del progetto alla percezione visiva e alla qualit\u00e0 artigianale del dettaglio. Anche le cuciture sartoriali lasciate a vista hanno un ruolo importante: non servono soltanto a costruire il paralume, ma diventano parte del linguaggio estetico. Uno degli aspetti pi\u00f9 interessanti riguarda poi la possibilit\u00e0 di dare continuit\u00e0 all\u2019oggetto sostituendo il paralume e utilizzando una precisa logica di recupero produttivo attraverso sfridi e scarti di lavorazione di cuoio e pellami provenienti dalla produzione aziendale\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Lume, Enrico Pellizzoni<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Anche la sospensione Elo ha vinto due premi (<\/strong>Good Design Awards<\/strong><\/a><\/span> e <\/strong>Archiproducts Design Award<\/strong><\/a><\/span>), ed \u00e8 tecnicamente molto interessante, nella sua dinamicit\u00e0. Dove hai preso ispirazione? <\/strong><\/p>\n

\u00abElo nasce da una passione che ho sempre avuto per l\u2019arte cinetica, per il movimento, seguendo artisti come Alexander Calder e Jean Tinguely. Mi affascinava l\u2019idea di creare qualcosa che avesse una forte componente artistica e dinamica<\/strong>, ma che fosse anche un vero prodotto di industrial design, risolto bene dal punto di vista tecnico. Gran parte degli oggetti d\u2019arredo sono statici, occupano uno spazio e lo definiscono sempre nello stesso modo. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Elo, Brokis<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Con Elo volevo invece introdurre un principio di trasformazione continua, attraverso un gesto relazionale che permettesse all\u2019utente di modificare la composizione della lampada o la percezione dello spazio. Da qui il sistema dei tre archi in alluminio mobili, che possono aprirsi, restringersi e generare configurazioni differenti<\/b>\u00bb.<\/span><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Loop \u00e8 una lampada che pensa invece alla versatilit\u00e0: due anelli luminosi, diversi per diametro e posizione, creano un gioco di volumi e prospettive. <\/strong><\/p>\n

\u00abL\u2019idea era di reinterpretare il concetto di plafoniera<\/strong> in maniera non convenzionale: normalmente questo tipo di lampade tende a rimanere molto vicino alla superficie del soffitto. Con Loop, invece, volevo che il corpo illuminante si staccasse fisicamente e percettivamente dal soffitto<\/strong>, creando una presenza pi\u00f9 architettonica e scenografica nello spazio. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Loop, Italamp<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Da qui la scelta di sviluppare due anelli luminosi posti su livelli differenti: il ring superiore diffonde una luce morbida e ampia, mentre quello inferiore serve ad avvicinare maggiormente il punto luce allo spazio abitato, creando un\u2019illuminazione pi\u00f9 direzionale e funzionale, utile a valorizzare dettagli, superfici e texture. La lampada pu\u00f2 essere letta come una composizione geometrica sospesa, capace di generare differenti profondit\u00e0 \u2013 anche grazie a uno specchio sistemato nel ring pi\u00f9 grande \u2013 e livelli di percezione all\u2019interno dell\u2019ambiente\u00bb. \u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Da giovanissimo, un incontro fortuito con Bruno Munari segna la traccia della sua strada professionale, avvicinandolo al progetto e alle sue declinazioni. L\u2019entusiasmo di quel Maestro, cos\u00ec aperto sul mondo, da allora \u00e8 rimasto il suo faro, insieme a un approccio che vede il design come risultato di una scelta di significato e di cultura.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":45497,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[38,39],"tags":[],"class_list":["post-45516","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-editorial","category-stories"],"yoast_head":"\nFilippo Mambretti e il progetto come capacit\u00e0 di osservazione | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Filippo Mambretti racconta il proprio approccio al progetto, dall'incontro con Bruno Munari alle lampade sviluppate per Brokis, Italamp ed Enrico Pellizzoni, dove il minimo comune denominatore \u00e8 proprio la capacit\u00e0 di osservare.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, 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