{"id":44921,"date":"2026-06-16T17:04:07","date_gmt":"2026-06-16T15:04:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=44921"},"modified":"2026-06-16T19:08:43","modified_gmt":"2026-06-16T17:08:43","slug":"setup-studio-lighting-design-immersivo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/setup-studio-lighting-design-immersivo\/","title":{"rendered":"SETUP Studio: quando l\u2019imprevedibilit\u00e0 diventa parte del progetto"},"content":{"rendered":"\t\t
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Le variabili e l\u2019imprevedibilit\u00e0 non sono mai state cos\u00ec centrali come nei progetti dello studio SETUP<\/span><\/a>. Fondato nel 2018 da Dmitry Znamenskiy, Pavel Zmunchila, Anton Kochnev e Stepan Novikov, SETUP si concentra sulla costruzione di ambienti immersivi su larga scala<\/strong> \u2013 dai live show alle installazioni fino agli spazi per la cultura e il clubbin<\/a>g<\/a><\/span> \u2013 integrando luce, architettura e tecnologia in un unico processo operativo. Alla base un\u2019idea precisa: la luce non si limita a intervenire nello spazio, ma lo costruisce e lo modula grazie all\u2019uso di superfici che si accendono, strutture e sistemi di controllo che operano in modo integrato<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Beams Thin Air<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00c8 cos\u00ec che nascono veri e propri mondi luminosi, luoghi dinamici in cui l\u2019esperienza non \u00e8 mai predefinita<\/strong>, ma si genera in tempo reale e in relazione a variabili come il tempo, il contesto e il pubblico.\u00a0 Ogni progetto \u00e8 one of a kind<\/em>: esiste una sola volta e in quel dato momento. Questo approccio che trova applicazione tanto nelle opere quanto nelle produzioni su larga scala, ad esempio nei sistemi audio-visivi sviluppati per i tour dei Red Hot Chili Peppers<\/strong>, dimostra come la tecnologia pu\u00f2 modellare la percezione che si ha dell\u2019ambiente e aprire nuove possibilit\u00e0 di costruzione o manipolazione dell\u2019immagine.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Il lavoro di SETUP si colloca tra controllo e variabilit\u00e0, in quella fessura in cui ogni progetto prende forma come esperienza irripetibile. Ce lo racconta Dmitry Znamenskiy, Founder & Creative Director, che riflette su come sta cambiando oggi il design e il mondo degli spettacoli, sul ruolo dell\u2019imprevedibilit\u00e0 nei sistemi generativi e su come luce e tecnologia contribuiscono a costruire opere, ambienti e immagini che si mostrano e trasformano in tempo reale.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Memory Terminal<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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SETUP opera nei campi dell\u2019architettura, della performance e dei sistemi generativi in tempo reale, dove l\u2019immagine sembra generarsi piuttosto che essere progettata. Ha ancora senso parlare di design tradizionale?<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>Il design non \u00e8 scomparso, ma si \u00e8 trasformato. Non progettiamo pi\u00f9 un\u2019immagine finale, ma le condizioni in cui questa continua a generarsi<\/strong>: le geometrie, il comportamento della luce, le regole di un sistema generativo, l\u2019interfaccia con cui un operatore lavora durante la serata. L\u2019immagine che il pubblico vede \u00e8 l\u2019ultimo momento o strato, quello che appare alla fine del processo creativo, mentre tutto ci\u00f2 che la produce e sta nel mezzo – dalle decisioni spaziali all\u2019architettura del sistema, fino alla logica dei contenuti e alla relazione tra suono e luce – \u00e8 parte integrante del lavoro e viene definito gi\u00e0 in fase di progettazione. Non si tratta quindi di una contrapposizione tra design tradizionale e nuove forme, ma di una questione di collocazione dell\u2019autorialit\u00e0 che, per noi, non risiede (solo) nell\u2019immagine finale ma all\u2019inizio e nel mezzo del processo<\/strong>, dentro il sistema e il suo framework\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Coil<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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In progetti come Coil o Lines, la luce non si limita a definire lo spazio ma sembra costruirlo. Per voi la scenografia \u00e8 ancora il punto di partenza?<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>La scenografia rimane il nostro punto di partenza, ma oggi lo spazio viene concepito come un unico materiale. In progetti come Coil<\/em>, ad esempio, gli anelli Led non si limitano a illuminare una scena, ma diventano essi stessi l\u2019installazione. Quando il pubblico la attraversa, non esiste pi\u00f9 una separazione tra scenografia e immagine: tutto fa parte della stessa esperienza<\/strong>. In questo senso, la scenografia non \u00e8 pi\u00f9 uno sfondo, un palco, delle luci, la musica, ma il corpo stesso del progetto. Non \u00e8 stata superata, piuttosto si \u00e8 trasformata in un sistema continuo e integrato, sempre in mutamento. Questo approccio riflette una tendenza pi\u00f9 ampia, in cui linguaggi e tecniche si intrecciano e la scenografia diventa sempre pi\u00f9 multidisciplinare. Noi come artisti ci consideriamo parte attiva di questo processo\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Transmoderna<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Lavorate spesso con sistemi generativi in tempo reale, in cui ogni opera \u00e8 sempre diversa. Questa imprevedibilit\u00e0 \u00e8 una scelta estetica o dice qualcosa di pi\u00f9 profondo su come produciamo e percepiamo le immagini oggi?<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>Entrambe le cose, e sono strettamente collegate. Durante uno show nulla \u00e8 davvero stabile: cambia il pubblico come cambia l\u2019energia del momento. In questo contesto, un video fisso risulta artificiale, perch\u00e9 non riflette ci\u00f2 che accade davvero durante lo show, che \u00e8 per sua natura instabile e in continua evoluzione. Allo stesso tempo, oggi le immagini vivono in un sistema di riproduzione continua: tutto viene copiato, tutto tende ad assomigliarsi. \u00c8 qui che entra in scena un sistema generativo che fa l\u2019opposto: produce un\u2019immagine che esiste una sola volta, in quello spazio e per quelle persone<\/strong>. La dinamicit\u00e0 diventa cos\u00ec un modo per restituire all\u2019immagine una presenza contingente e non replicabile\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Red Hot Chili Peppers, live 2022<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Per il tour dei Red Hot Chili Peppers avete scritto algoritmi che generano immagini. Quanto \u00e8 importante il controllo e, al contrario, quanto lo \u00e8 l\u2019imprevedibilit\u00e0?<\/strong><\/p>\n

\u00abAnzitutto non si tratta di concetti opposti. \u00c8 proprio un controllo ben calibrato a rendere possibile l\u2019imprevedibilit\u00e0. Per gli show dei Red Hot Chili Peppers abbiamo sviluppato pi\u00f9 di 150 algoritmi di scena e nessuno di questi \u00e8 un video predefinito: ognuno \u00e8 un sistema per generare contenuti unici e in tempo reale.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Questa modalit\u00e0 progettuale \u00e8 in linea con l\u2019attitudine della band che improvvisa continuamente: i brani cambiano struttura, durata, intensit\u00e0, si trasformano in jam. Il lighting designer Scott Holthaus e i tecnici seguono tutto questo on stage, selezionando le scene e modulando i parametri attraverso una consolle<\/span><\/b>. Il sistema di controllo \u00e8 rigoroso proprio per garantire libert\u00e0 a chi \u00e8 sul palco e a chi lavora in regia. Se il controllo \u00e8 debole, l\u2019imprevedibilit\u00e0 diventa caos e non si riesce a gestire. Se invece \u00e8 ben programmato, (l\u2019imprevedibilit\u00e0) pu\u00f2 essere usata come parte del processo creativo. Questo equilibrio \u00e8 il vero strumento del lavoro\u00bb.<\/span><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Art Club<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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In opere come Art-Club<\/em> e in quelle immersive, il pubblico entra attivamente nello spazio e lo vive. Progettate pi\u00f9 esperienze da osservare o ambienti da vivere?<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>Non \u00e8 una domanda a cui \u00e8 facile rispondere in modo diretto, ma direi che si tratta di ambienti da vivere. Per prima cosa costruiamo fisicamente gli spazi, e tutto il resto si organizza a partire da questo. Con Art Club<\/em> al Post di Houston, lo spazio deve funzionare come un ambiente vivo e continuativo, non come una struttura pensata per una sola serata, quindi fissa e rigida. Questo cambia tutto: la scala, le visuali, il modo in cui il sistema si comporta nei diversi momenti di utilizzo, dal pi\u00f9 tranquillo al pi\u00f9 intenso. Le persone non restano ferme a osservare poich\u00e9 si muovono, parlano, ballano, tornano la settimana successiva. Il nostro lavoro \u00e8 creare uno spazio che possa contenere tutte queste situazioni e rimanere vivo in modalit\u00e0 diverse in base alle circostanze. L\u2019immagine \u00e8 solo una parte del progetto, insieme allo spazio, alla luce e al movimento delle persone\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Extrema Belgium, 2022<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Tra club, arte e spettacoli dal vivo, il vostro lavoro fonde sempre pi\u00f9 la tecnologia e la percezione umana. Siete interessati a creare uno spettacolo o a costruire un rapporto diretto con il pubblico?<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/strong>Onestamente, la seconda opzione. Anche se sarebbe falso dire che l\u2019idea di spettacolo non entri mai in gioco, ma nel lavoro concreto non \u00e8 questo l\u2019obiettivo. La tecnologia viene trattata come un materiale di progetto – in cui si integrano luce, codici, suono, struttura – e l\u2019attenzione si sposta su ci\u00f2 che accade alla persona che si trova dentro questo sistema. L\u2019obiettivo \u00e8 costruire una percezione pi\u00f9 intensa dello spazio e della performance, un rapporto diverso con il tempo, e la sensazione che ci\u00f2 che accade possa esistere solo in quel preciso luogo e momento. Quando uno show diventa spettacolare, di solito non \u00e8 perch\u00e9 lo si \u00e8 cercato, ma perch\u00e9 il sistema di relazioni tra i suoi elementi funziona. Al contrario, quando lo spettacolo diventa il fine, il risultato tende a svuotarsi: \u00e8 rumoroso, ma senza profondit\u00e0. E di questo tipo di spettacolo che vorremmo evitare\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lo studio sviluppa progetti immersivi in cui la luce diventa una forza attiva e generativa, che d\u00e0 forma a scenografie in continuo mutamento. Tra controllo e imprevedibilit\u00e0, ogni esperienza risulta unica e irripetibile.<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":44901,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[38,39],"tags":[],"class_list":["post-44921","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-editorial","category-stories"],"yoast_head":"\nSETUP Studio: lighting design, sistemi generativi e spazi immersivi | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"SETUP Studio sviluppa ambienti immersivi in cui luce, architettura e tecnologia operano come sistemi generativi. 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