{"id":44615,"date":"2026-05-20T15:32:15","date_gmt":"2026-05-20T13:32:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=44615"},"modified":"2026-05-20T15:32:35","modified_gmt":"2026-05-20T13:32:35","slug":"sinners-i-peccatori-film-fotografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/sinners-i-peccatori-film-fotografia\/","title":{"rendered":"Sinners \u2013 I peccatori, la fotografia\u00a0premio\u00a0Oscar come atto politico"},"content":{"rendered":"\t\t
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Sinners<\/em><\/strong> (I peccatori<\/em>, titolo italiano) \u00e8 una bomba di record e prime volte. Sedici nomination agli Oscar 2026<\/strong>, quattro statuette tra cui quella alla direttrice della fotografia Autumn Durald Arkapaw<\/strong>: prima di lei, non era mai successo che una donna vincesse in questa categoria, e tantomeno una donna di etnia afro. Un primato che potrebbe aprire un discorso di metacinema<\/strong>, lo stesso di cui parla il film stesso: l\u2019orgoglio della luce nera che trionfa sull\u2019ombra bianca suprematista, sovrascrivendo gli stereotipi e convertendoli in qualcosa di nuovo.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Courtesy Warner Bros. Pictures<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00c8 un film difficile da classificare, e proprio per questo impossibile da dimenticare. Un blockbuster che non si comporta da blockbuster, un rendez-vous<\/em> ad alto voltaggio tra horror crepuscolare<\/strong>, sensualit\u00e0 da cinecomic<\/strong>, blues del Mississippi<\/strong>, mitologia vampirica<\/strong> e orgoglio Black Lives Matter<\/strong> ante litteram. Un centrifugato fatto di frutta e patatine fritte, spritz ed erbe officinali, con l\u2019effetto di un piacevole straniamento.<\/p>\n

Questo quinto lungometraggio di Ryan Coogler<\/strong> \u00e8 ambientato nel Mississippi del 1932<\/strong>, in piena era Jim Crow<\/strong>: due gemelli reduci di guerra tornano al Delta con una valigia di soldi sporchi e il sogno di aprire un juke joint<\/em>. Quello che li attende \u00e8 un male soprannaturale<\/strong> ma anche qualcosa di pi\u00f9 radicato: il peso di esistere in un corpo nero nel Sud degli Stati Uniti<\/strong>. A portare tutto questo sullo schermo, con occhio e con cuore, \u00e8 stata Arkapaw, di origini filippine e creole della Louisiana, cresciuta a Oakland, formatasi all\u2019AFI, che si rivela la demiurga di un impianto estetico mai visto prima d\u2019ora. I postmodernisti dicevano che tutto \u00e8 gi\u00e0 stato visto, che l’immagine pura non esiste, che ogni fotogramma \u00e8 citazione di un fotogramma precedente. Eppure questa volta abbiamo l\u2019impressione che non sia cos\u00ec.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Due formati diversi per immergersi nella storia<\/h2>\n

Il formato di Sinners<\/em> in principio era \u201cin piccolo\u201d: Coogler aveva scritto la sceneggiatura pensando al Super 16 mm, intimo e granuloso, in stile documentario. Ma la complessit\u00e0 visiva del film<\/strong>, che comprendeva la necessit\u00e0 di duplicare l\u2019attore Premio Oscar Michael B. Jordan<\/strong> nei gemelli Smoke e Stack<\/strong>, imponeva una pellicola pi\u00f9 stabile.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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In questo modo grazie ad Arkapaw si \u00e8 arrivati al grande formato, in 70 mm<\/strong>, e infine a una combinazione inedita di camere IMAX 15-perf e Ultra Panavision 70<\/strong>, con scene che alternano il rapporto d’aspetto 1.43:1 e 2.76:1. Questa scelta coinvolge lo spettatore come soggetto immerso in un mondo, un mondo che \u00e8 chiamato ad attraversare con gli occhi<\/strong>, vivisezionando il proprio piano dell\u2019orizzonte. \u00abRyan vuole spingere i limiti ogni volta che cerca il modo migliore di raccontare una storia\u00bb, ha dichiarato Arkapaw ad American Cinematographer<\/em><\/a>.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Il formato ultra-largo Ultra Panavision<\/strong> \u00e8 usato per catturare il peso del cielo e i vasti orizzonti piatti del Delta del Mississippi, sottolineando la bellezza opprimente del paesaggio; il formato IMAX \u00e8 riservato agli sguardi in interni, creando un’immersione verticale che trascina lo spettatore dentro il fotogramma. Proprio come se fosse davvero l\u00ec.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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L\u2019estetica di Sinners parte da delle foto del Mississippi anni \u201830<\/h2>\n

La reference<\/strong> che Coogler aveva dato ad Arkapaw non consisteva in un board di Pinterest o nei film di qualcun altro (anche per questo Sinners<\/em> appare unico e assoluto), ma in una raccolta di foto scattate negli anni \u201930 da Eudora Welty<\/strong>, una fotografa che aveva percorso il Mississippi documentando la vita della gente comune. Foto senza i filtri di Instagram ovviamente e senza ritocchi di Lightroom. Scatti reali, che avrebbero impedito alla direttrice della fotografia di cadere nella trappola nostalgica dei period drama<\/em>: creare un universo da spot, un po\u2019 troppo fatato e decisamente artificiale.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Alla fine la scelta della professionista \u00e8 stata costruire il proprio mondo, le proprie origini louisianesi<\/strong>, senza seduzioni cromatiche<\/strong> o espedienti fotografici<\/strong>, ma con gli stessi occhi documentaristici di Welty, lo stesso approccio crudo ma comunque affascinante nello scoprire la verit\u00e0 e le magie del Mississippi.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La scelta della sottoesposizione per (ri)dare dignit\u00e0 alla carnagione scura<\/h2>\n

Molto pi\u00f9 che una scelta tecnica, la sottoesposizione <\/strong>di gran parte degli shot si pone come una presa di posizione politica. Come mai? Per tanti anni il cinema mainstream di Hollywood<\/strong> (e non solo) ha calibrato l\u2019esposizione sui volti bianchi, di etnia caucasica<\/strong>, con i volti di etnia afro<\/strong> che ne pagavano le conseguenze, risultando schiacciati, avvolti nell\u2019ombra o bruciati dalla sovraesposizione che scioglieva le loro espressioni e annullava i lineamenti, come se fossero delle maschere.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Forse era arrivato il momento di cambiare questa prassi. Arkapaw ha scelto deliberatamente di sottoesporre per mantenere il dettaglio nelle alte luci<\/strong>, in modo da creare un contrasto visivo pi\u00f9 netto tra luce e ombra<\/strong>. In questo modo ha dimostrato una comprensione sofisticata di come la luce possa interagire in modo diverso con le carnagioni scure<\/strong>, in particolare sotto il sole infuocato del Mississippi.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Colori e impianto visivo: un accordo tra direttrice della fotografia, costumista e produttrice<\/h2>\n

In Sinners<\/em>, l\u2019estetica \u00e8 il risultato di una conversazione continua tra la direttrice della fotografia, la production designer Hannah Beachler e la costume designer Ruth E. Carter. <\/strong><\/p>\n

Questo lavoro di squadra parte dal principio che se i registri visivi si allineano, come le palette della scenografia, i colori dei costumi, la temperatura della luce, lo spettatore si sente in una nuova comfort zone. Quando divergono, il corpo lo avverte prima della mente: qualcosa di disagiante incombe.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La sequenza del juke joint: luce d\u2019oro che attraversa il tempo<\/h3>\n

Si potrebbe parlare in un particolare \u201ceffetto Droste\u201d<\/em>, in Sinners<\/em>, ovvero un\u2019immagine dentro la quale ricorre la stessa pi\u00f9 piccola. Questa parte, l\u2019anima del film, \u00e8 il lungo piano sequenza steadycam del juke joint<\/strong>. Davanti allo schermo ci rendiamo conto che sta per succedere qualcosa di mai visto, mentre il cuore confonde i propri battiti in un ritmo inedito.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Sul palco, Miles Caton<\/strong> prende il suo Dobro Cyclops del 1932<\/strong> e comincia a cantare il blues. Poi, con una specie di miracolo visivo e sonoro, intorno cominciano ad apparire un griot dell\u2019Africa occidentale, un chitarrista anni Settanta con l’energia di Jimi Hendrix, un DJ hip-hop degli Ottanta, una danzatrice. Decenni di musica nera americana<\/strong> fritti con lo stesso olio, cotti nello stesso spazio, il magico, imprevedibile juke joint dei gemelli.<\/p>\n

Mentre Caton raggiunge il culmine della sua performance, il bagliore del locale<\/strong> avvolge la folla e sfocia in quello che Made Journal<\/em><\/a> definisce un oro polveroso. La luce densa e calda<\/strong> alimenta la scena come gasolio, accompagna la follia insana e favolosa della musica e batte in un ritmo ancestrale, su una storia di tradizioni e memorie.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La luce del giorno vs la luce della notte e i vampiri come allegorie<\/h2>\n

Nell\u2019arco delle 24 ore in cui si svolge la storia, il sole e la luna risultano simboli morali del film<\/strong>, che Arkapaw sceglie di polarizzare con la fotografia: il giorno \u00e8 ambra e miele<\/strong>, con l\u2019alta saturazione dei colori del Delta; la notte \u00e8 argentata e fredda<\/strong> con un\u2019atmosfera aliena e sinistra. \u00c8 molto semplice: la luce del sole rappresenta il bene, quella della luna (usata in modo naturale per le riprese) il male. Sono i vampiri<\/strong> stessi, con la loro natura parassitaria, ad abbassare la temperatura cromatica delle scene.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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E la luce trova una nuova collocazione semantica: quando c\u2019\u00e8, si pu\u00f2 stare tranquilli. La luce \u00e8 rassicurante e avvolgente<\/strong>, la luce protegge, la luce distrugge i vampiri. Ma quando scompare, allo spuntare del crepuscolo, si sa gi\u00e0 cosa sta per arrivare.<\/p>\n

I peccatori<\/em> \u00e8 un film unico, che chiede agli occhi di muoversi tra gli strati del Delta, fino ad arrivare alle lampade a olio di un juke joint. Autumn Durald Arkapaw<\/strong> con questo capolavoro ci ha dimostrato che la luce pu\u00f2 essere molto pi\u00f9 che luce<\/strong>: pu\u00f2 essere una presa di posizione, la rifondazione di un\u2019estetica, un collante per un\u2019allegoria supernatural. Impossibile dimenticare le vibes<\/em> di questo film, che attraverso l\u2019oro visivo del blues entrano per sempre nella nostra anima.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Con Sinners, la direttrice della fotografia Autumn Durald Arkapaw ha riscritto le regole estetiche del cinema americano, trasformando la scelta di luce in un gesto risanatorio. Un Oscar storico, il primo vinto da una donna in questa categoria in quasi cent\u2019anni di Academy, per un film che usa una combinazione di camere, la sottoesposizione come scelta e la polarizzazione cromatica tra afro e vampiri come strumenti di un linguaggio finalmente dalla parte giusta della storia.<\/p>\n","protected":false},"author":22,"featured_media":44613,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[38,41],"tags":[],"class_list":["post-44615","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-editorial","category-spaces"],"yoast_head":"\nSinners \u2013 I peccatori: la fotografia del film firmata da Autumn Durald Arkapaw | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La fotografia di Sinners, premiata agli Oscar, ridefinisce il rapporto tra luce, rappresentazione e identit\u00e0. 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