{"id":44347,"date":"2026-05-04T09:47:20","date_gmt":"2026-05-04T07:47:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=44347"},"modified":"2026-05-04T09:48:29","modified_gmt":"2026-05-04T07:48:29","slug":"film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/","title":{"rendered":"La luce naturale (e crudele) nel film di Jonathan Glazer \u201cLa zona d\u2019interesse\u201d"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Courtesy I Wonder Pictures<\/span><\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Il sole splende per tutti<\/em>. \u00c8 cos\u00ec la \u201cdemocrazia della luce<\/strong>\u201d, quella che ogni giorno sorge bianca e rosata e si spegne in colori incendiari. Questo elemento primordiale rappresenta il cortocircuito de La zona di interesse<\/em>: i mezzogiorni dorati di Auschwitz<\/strong> sono uguali per i borghesi che abitano la villa e coltivano il giardino e per gli ebrei che, a poche centinaia di metri di distanza, dietro il muro, lavorano fino a morire, vengono fucilati, messi nelle camere a gas, e poi \u201csmaltiti\u201d nella catena di montaggio dei forni, un sistema di lucida efficienza che il protagonista ha contribuito a progettare.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Courtesy I Wonder Pictures<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Il film \u00e8 stato inserito dal National Board of Review<\/em> tra i cinque migliori del 2023<\/strong> e, pi\u00f9 in generale, tra le opere pi\u00f9 significative dedicate all\u2019Olocausto<\/strong> nella storia del cinema. La forza sconvolgente de La zona di interesse<\/em> sta nel raccontare non solo la banalit\u00e0 del male<\/strong>, ma anche l\u2019assurda facilit\u00e0 con cui si pu\u00f2 convivere con l\u2019orrore.<\/p>

Non riguarda solo la famiglia di Rudolf H\u00f6\u00df, che viveva in serenit\u00e0 tra giardinaggio, pesca e pomeriggi in piscina a pochi metri dal campo di sterminio; riguarda anche la nostra raccolta selettiva delle informazioni. Tendiamo a ignorare la morte, la devastazione, le situazioni di sofferenza, malattia, guerra e povert\u00e0<\/strong>che esistono intorno a noi, perch\u00e9 concentrarsi su queste renderebbe la vita invivibile. Eppure, sappiamo che ci sono, e sono terribili.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Courtesy I Wonder Pictures<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

\u00c8 proprio in questo spazio di rimozione<\/strong> che interviene la<\/strong> luce de La zona di interesse<\/em><\/strong>, tra consapevolezza e provocazione. Da un lato c\u2019\u00e8 la scelta di uno stile quasi documentaristico<\/strong>, privo di luci artificiali o effetti speciali; dall\u2019altro c\u2019\u00e8 una frattura estetica<\/strong>, quella di illuminare un\u2019unit\u00e0 di luogo <\/strong>(Auschwitz) che \u00e8 spaccata in due, per eventi e per modi opposti di vivere la vita.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Prima de La zona di interesse<\/em>: da Sexy Beast<\/em> a Under the Skin<\/em><\/h2>

Prima del capolavoro del 2023, Glazer si era gi\u00e0 lanciato in film-esperimenti che aggredissero lo spettatore sul piano sensoriale con la<\/strong> fotografia<\/strong>.<\/span><\/p>

In Sexy Beast<\/em> (2000), la luce spagnola \u00e8 accecante<\/strong> e si configura come un biancore andaluso<\/strong> che nasconde l\u2019oscurit\u00e0 morale sotto la superficie. In Birth \u2013\u00a0Io sono Sean<\/em> (2004), il biancore diventa alieno, con una fotografia di lusso<\/strong> che avvolge Nicole Kidman in un’aura straniante. Con Under the Skin<\/em> (2013), Glazer tocca il vertice del buio predatorio<\/strong>, l’oscurit\u00e0 in cui le vittime sprofondano senza possibilit\u00e0 di salvezza.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Courtesy I Wonder Pictures<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Dopo questi voli pindarici fotografici, La zona di interesse<\/em> torna a uno stile neutro<\/strong> che si pone come un anti-manifesto<\/strong> e rispetta la delicatezza del tema anche rinunciando a colpi di magia o artifici spettacolari<\/strong>. La traiettoria visiva immaginata da Jonathan Glazer pu\u00f2 essere letta come una struttura hegeliana<\/strong>: prima il bianco, apparente e quasi sovrannaturale, la tesi; poi il nero, concreto e profondo come una voragine, l\u2019antitesi; infine la neutralit\u00e0 dello sguardo, che diventa il modo pi\u00f9 radicale per rappresentare un orrore che tutti scelgono di ignorare, la sintesi su cui si regge La zona di interesse<\/em>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Perch\u00e9 La zona di interesse<\/em> utilizza la luce naturale?<\/h2>

Jonathan Glazer aveva acquisito i diritti del romanzo di Martin Amis gi\u00e0 nel 2014 e, fin dall\u2019inizio, aveva stabilito un principio fondamentale per la realizzazione del film: utilizzare esclusivamente luce naturale<\/strong>.<\/p>

I titoli di testa sono affidati a uno schermo nero<\/strong> con un sonoro disturbante<\/strong> di rumori, grida, scricchiolii, sospiri, un non-immaginario che evoca il male<\/strong> senza mostrarlo. Poi, dalle prime sequenze, si passa alla fotografia sobria del quotidiano<\/strong>, agghiacciante nella sua normalit\u00e0.<\/p>

Niente faretti o illuminazioni artificiali<\/strong>, ma solo il sole pieno di mezzogiorno<\/strong> e, nelle scene notturne, la luce autentica della luna<\/strong>, per \u00abrimuovere gli artifici e le convenzioni del cinema che ti portano su una strada che non sembrava pertinente qui. \u00c8 psicologia dello schermo\u00bb, ha spiegato il regista a Vanity Fair<\/em><\/a><\/span>. \u00abIl modo in cui il cinema feticizza, rende glamour, d\u00e0 potere: in questo contesto, nessuna di queste cose era appropriata\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Courtesy I Wonder Pictures<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Ma non si tratta solo di rispetto per le vittime del genocidio. Il regista ha scelto una luce neutra<\/strong> anche per evitare di porsi su un piano diverso dai suoi personaggi<\/strong>: non voleva giudicarli<\/strong> per il loro modo di dimenticare gli altri esseri umani dietro il muro. Voleva solo raccontare una storia, e dimostrarci che alla fine non siamo cos\u00ec lontani, cos\u00ec diversi da Rudolf, la moglie e i figli. In realt\u00e0 siamo anche un po\u2019 come la madre di Hedwig, che scopre i forni crematori dalla finestra delle nipotine e si sconvolge: siamo empatici e orripilati, ma la necessit\u00e0 della sopravvivenza a volte ci porta a non uscire dal nostro giardino, e dedicarci solo ai fiori, ai lamponi, alle rose.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

La fotografia di \u0141ukasz \u017bal: girare senza artifici<\/h2>

Una sfida che ha spaventato ed entusiasmato il direttore della fotografia<\/strong> \u0141ukasz \u017bal<\/strong>, polacco prodigio candidato all\u2019Oscar per Ida<\/em> e per Cold War<\/em>, oltre che responsabile in Hamnet<\/em>, film del 2025 dedicato al tragico lutto di Shakespeare.<\/p>

Le riprese sono state realizzate con dieci telecamere Sony VENICE<\/strong>, controllate da remoto e utilizzate in un set illuminato esclusivamente da luce naturale<\/strong>, senza riflettori n\u00e9 fill light<\/em><\/strong>. Il doppio ISO base della macchina \u2013 800 e 2500, come riporta Sony<\/em><\/a><\/span> \u2013 ha permesso di lavorare bene in condizioni di luminosit\u00e0 molto diverse, mentre l\u2019elevato range dinamico ha garantito una gestione precisa delle scene in controluce<\/strong> e dei contrasti pi\u00f9 netti.<\/p>

\u00abEra un approccio completamente diverso, che significava dimenticare tutto ci\u00f2 che mi era stato insegnato sulla fotografia\u00bb, ha dichiarato \u017bal a The Hollywood Reporter<\/em><\/a><\/span>. \u00abSai, cercare di girare con una bella controluce o durante l’ora d’oro per rendere tutto bello. Noi abbiamo sempre girato in luce naturale. Anche quando era \u201cbrutta\u201d. Giravamo con luce frontale, giravamo a mezzogiorno\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Courtesy I Wonder Pictures<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

E quando la luce non c\u2019era? Si girava con luce scarsa<\/strong>, come se la scena fosse ripresa da una videocamera militare<\/strong>. \u00abIl dogma era guardare questa storia attraverso una lente del XXI secolo\u00bb, ha spiegato Glazer a THR. \u00abAnche se \u00e8 molto diverso o straniante, nasce dalla stessa mentalit\u00e0, dallo stesso desiderio di guardare tutto senza abbellimenti\u00bb. Anche il mood vintage, le canzoncine, la fotografia color crema e i costumi d\u2019epoca sono, in fondo, forme di spettacolarizzazione, e Glazer voleva evitarle. Il suo intento era costruire<\/strong>un\u2019immagine il pi\u00f9 possibile asettica<\/strong>, capace di osservare gli eventi senza vibes<\/em>, e senza alcun abbellimento.<\/p>

Per ottenere questo aspetto neutro, la composizione \u00e8 stata mantenuta semplice<\/strong>, senza pannelli o riflettori. Inoltre, \u0141ukasz ha scelto di usare una sola luce \u201cpratica\u201d<\/strong>, per esempio una lampadina a nudo<\/strong>, perch\u00e9 maggiormente rappresentativa del mondo reale.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

La bambina de La zona di interesse<\/em>: le sequenze in negativo termico<\/h2>

Nel film compaiono pi\u00f9 volte sequenze girate in negativo termico<\/strong>, immagini in cui una bambina nasconde delle mele <\/strong>nell\u2019erba di un grande campo. Sullo sfondo scorrono il treno che sfreccia e il fumo sinistro dei crematori, presenze costanti che incombono sulla scena.<\/p>

In un film che utilizza la luce del sole naturale<\/strong>, \u00e8 paradossalmente il buio a rappresentare una via di salvezza; la bambina rappresenta la speranza in un mondo nero<\/strong>. \u00abQuel piccolo atto di resistenza, l\u2019atto semplice, quasi sacro, di lasciare il cibo, \u00e8 cruciale perch\u00e9 \u00e8 l\u2019unico punto di luce\u00bb, ha spiegato Glazer a The Guardian<\/em><\/a><\/span>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Courtesy I Wonder Pictures<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Il negativo<\/strong> diventa una forma di redenzione<\/strong> proprio in contrapposizione alla luce solare<\/strong>: solo chi si oppone a quell\u2019universo apparentemente normale e ordinato, dove lo sterminio degli ebrei convive con l\u2019ossessione per un giardino curato e per i tuffi in piscina, pu\u00f2 davvero incrinare il sistema. E se il sistema vive nella luce<\/strong>, l\u2019unico modo per rovesciarlo \u00e8 scegliere l\u2019ombra<\/strong>.<\/p>

In questa economia rappresentativa, la luce naturale diventa il contraltare horror dell\u2019impianto sonoro, la<\/strong>scelta anti-estetizzante di Glazer per raccontare Auschwitz<\/strong> attraverso il rumore del treno, le urla di disperazione, i colpi di arma da fuoco, senza mai mostrare una sola scena del campo di sterminio. \u00c8 cos\u00ec che la luce quotidiana diventa pi\u00f9 disturbante del buio<\/strong>.<\/p>

La zona di interesse<\/em> lascia una domanda: cosa succede quando la luce smette di consolare? Glazer dimostra che la neutralit\u00e0 visiva non esiste<\/strong>: una scelta di illuminazione \u00e8 gi\u00e0 una presa di posizione<\/strong>. Il sole che irradia il giardino degli H\u00f6\u00df non \u00e8 (nemmeno lui) innocente<\/strong>. E in questo rovesciamento radicale, con la luce piena come forma suprema di perturbazione<\/strong>, si svela il lascito pi\u00f9 duraturo del film e la sua sfida al cinema contemporaneo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

In questo film del 2023, Glazer rinuncia a qualsiasi artificio luminoso per raccontare Auschwitz attraverso il sole pieno di mezzogiorno. Una scelta radicale, estetica e morale che rivela l\u2019orrore nel quotidiano.<\/p>\n","protected":false},"author":22,"featured_media":44351,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[38,41],"tags":[],"class_list":["post-44347","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-editorial","category-spaces"],"yoast_head":"\nLa zona di interesse: la fotografia nel film di Jonathan Glazer | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Nel film di Jonathan Glazer \u201cLa zona di interesse\u201d, la luce naturale diventa una scelta radicale. Un\u2019analisi della fotografia tra realismo, percezione e costruzione dell\u2019orrore.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La zona di interesse: la fotografia nel film di Jonathan Glazer | Atmosfera Mag\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Nel film di Jonathan Glazer \u201cLa zona di interesse\u201d, la luce naturale diventa una scelta radicale. Un\u2019analisi della fotografia tra realismo, percezione e costruzione dell\u2019orrore.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Atmosfera Mag\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/people\/Atmosfera-Mag\/100086538670476\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-05-04T07:47:20+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-05-04T07:48:29+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/zonainteresse5-1.webp\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1920\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1080\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/webp\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Alice Grisa\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Alice Grisa\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"9 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/\"},\"author\":{\"name\":\"Alice Grisa\",\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#\/schema\/person\/f65a0490a74ddac5e521fbea8016a8ed\"},\"headline\":\"La luce naturale (e crudele) nel film di Jonathan Glazer \u201cLa zona d\u2019interesse\u201d\",\"datePublished\":\"2026-05-04T07:47:20+00:00\",\"dateModified\":\"2026-05-04T07:48:29+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/\"},\"wordCount\":1426,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/zonainteresse5-1.webp\",\"articleSection\":[\"Editorial\",\"Spaces\"],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/\",\"url\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/\",\"name\":\"La zona di interesse: la fotografia nel film di Jonathan Glazer | Atmosfera Mag\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/zonainteresse5-1.webp\",\"datePublished\":\"2026-05-04T07:47:20+00:00\",\"dateModified\":\"2026-05-04T07:48:29+00:00\",\"description\":\"Nel film di Jonathan Glazer \u201cLa zona di interesse\u201d, la luce naturale diventa una scelta radicale. Un\u2019analisi della fotografia tra realismo, percezione e costruzione dell\u2019orrore.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/zonainteresse5-1.webp\",\"contentUrl\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/zonainteresse5-1.webp\",\"width\":1920,\"height\":1080},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"La luce naturale (e crudele) nel film di Jonathan Glazer \u201cLa zona d\u2019interesse\u201d\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#website\",\"url\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/\",\"name\":\"Atmosfera Mag\",\"description\":\"La luce in tutte le sue forme\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#organization\",\"name\":\"Atmosfera Mag\",\"url\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#\/schema\/logo\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/titolo.png\",\"contentUrl\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/titolo.png\",\"width\":2728,\"height\":406,\"caption\":\"Atmosfera Mag\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#\/schema\/logo\/image\/\"},\"sameAs\":[\"https:\/\/www.facebook.com\/people\/Atmosfera-Mag\/100086538670476\/\",\"https:\/\/www.instagram.com\/atmosferamag\/\",\"https:\/\/www.pinterest.it\/atmosfera_mag\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#\/schema\/person\/f65a0490a74ddac5e521fbea8016a8ed\",\"name\":\"Alice Grisa\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/42a75a3c9bd3179406e21a04a424460722240e219b519ee6539486e55721d05c?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/42a75a3c9bd3179406e21a04a424460722240e219b519ee6539486e55721d05c?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Alice Grisa\"},\"url\":\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/author\/alice-grisa\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La zona di interesse: la fotografia nel film di Jonathan Glazer | Atmosfera Mag","description":"Nel film di Jonathan Glazer \u201cLa zona di interesse\u201d, la luce naturale diventa una scelta radicale. Un\u2019analisi della fotografia tra realismo, percezione e costruzione dell\u2019orrore.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/","og_locale":"it_IT","og_type":"article","og_title":"La zona di interesse: la fotografia nel film di Jonathan Glazer | Atmosfera Mag","og_description":"Nel film di Jonathan Glazer \u201cLa zona di interesse\u201d, la luce naturale diventa una scelta radicale. Un\u2019analisi della fotografia tra realismo, percezione e costruzione dell\u2019orrore.","og_url":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/","og_site_name":"Atmosfera Mag","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/people\/Atmosfera-Mag\/100086538670476\/","article_published_time":"2026-05-04T07:47:20+00:00","article_modified_time":"2026-05-04T07:48:29+00:00","og_image":[{"width":1920,"height":1080,"url":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/zonainteresse5-1.webp","type":"image\/webp"}],"author":"Alice Grisa","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Scritto da":"Alice Grisa","Tempo di lettura stimato":"9 minuti"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/"},"author":{"name":"Alice Grisa","@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#\/schema\/person\/f65a0490a74ddac5e521fbea8016a8ed"},"headline":"La luce naturale (e crudele) nel film di Jonathan Glazer \u201cLa zona d\u2019interesse\u201d","datePublished":"2026-05-04T07:47:20+00:00","dateModified":"2026-05-04T07:48:29+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/"},"wordCount":1426,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/zonainteresse5-1.webp","articleSection":["Editorial","Spaces"],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/","url":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/","name":"La zona di interesse: la fotografia nel film di Jonathan Glazer | Atmosfera Mag","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/zonainteresse5-1.webp","datePublished":"2026-05-04T07:47:20+00:00","dateModified":"2026-05-04T07:48:29+00:00","description":"Nel film di Jonathan Glazer \u201cLa zona di interesse\u201d, la luce naturale diventa una scelta radicale. Un\u2019analisi della fotografia tra realismo, percezione e costruzione dell\u2019orrore.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#breadcrumb"},"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#primaryimage","url":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/zonainteresse5-1.webp","contentUrl":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/zonainteresse5-1.webp","width":1920,"height":1080},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/film-jonathan-glazer-zona-di-interesse-fotografia\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"La luce naturale (e crudele) nel film di Jonathan Glazer \u201cLa zona d\u2019interesse\u201d"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#website","url":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/","name":"Atmosfera Mag","description":"La luce in tutte le sue forme","publisher":{"@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#organization","name":"Atmosfera Mag","url":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/titolo.png","contentUrl":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/titolo.png","width":2728,"height":406,"caption":"Atmosfera Mag"},"image":{"@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/people\/Atmosfera-Mag\/100086538670476\/","https:\/\/www.instagram.com\/atmosferamag\/","https:\/\/www.pinterest.it\/atmosfera_mag\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#\/schema\/person\/f65a0490a74ddac5e521fbea8016a8ed","name":"Alice Grisa","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/42a75a3c9bd3179406e21a04a424460722240e219b519ee6539486e55721d05c?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/42a75a3c9bd3179406e21a04a424460722240e219b519ee6539486e55721d05c?s=96&d=mm&r=g","caption":"Alice Grisa"},"url":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/author\/alice-grisa\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44347","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/22"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=44347"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44347\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":44356,"href":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44347\/revisions\/44356"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/44351"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=44347"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=44347"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=44347"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}