{"id":43535,"date":"2026-03-28T21:12:53","date_gmt":"2026-03-28T20:12:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=43535"},"modified":"2026-04-01T16:22:11","modified_gmt":"2026-04-01T14:22:11","slug":"fotografia-serie-tv-buie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/fotografia-serie-tv-buie\/","title":{"rendered":"The darkness\u00a0effect:\u00a0perch\u00e9 l\u2019estetica delle serie TV si sta facendo sempre pi\u00f9 oscura"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cover: The Handmaid\u2019s Tale. Courtesy Hulu<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Era l\u2019aprile 2019 quando The Long Night<\/em>, episodio interamente notturno di Game of Thrones<\/em>, lasciava disorientati gli spettatori. Chi aveva spento la luce? \u201cTroppo buio\u201d si lamentavano i fan su (l\u2019allora) Twitter. \u201cEsattamente\u201d rispondevano il regista Miguel Sapochnik<\/strong> e il direttore della fotografia Fabian Wagner<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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The Last of Us. Courtesy HBO<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Sette anni dopo, nell\u2019epoca degli esperimenti digitali e dell\u2019intelligenza artificiale, anche la fotografia delle serie tv<\/strong> d\u2019autore<\/strong> ha preso traiettorie futuristiche<\/strong> alla Blade Runner<\/em><\/a><\/span> consolidando una nicchia che poi \u00e8 diventata un subtrend<\/em>, comune a diversi prodotti. Ma di cosa si tratta esattamente? Della scelta autoriale di un universo scuro, fatto di minimalismo illuminativo<\/strong>, colori scuri<\/strong> e ombre marcate<\/strong>: la \u201cfotografia nera\u201d come volano artistico delle serie TV.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Perch\u00e9 le serie TV scelgono il buio: una questione di contrasto, percezione e immersione<\/h2>

Questa tendenza, comune a serie di genere sci-fi<\/strong>, fantapolitico<\/strong>, avventura<\/strong>, gotico<\/strong> e horror<\/strong>, si potrebbe chiamare \u201cdarkness <\/em><\/strong>effect<\/em><\/strong>\u201d ed \u00e8 qualcosa che va oltre la semplice estetica. La scelta di spegnere le luci <\/strong>vuole guidare l\u2019occhio dello spettatore a immergersi in un mondo diverso<\/strong> da quello pop delle pubblicit\u00e0, dei linguaggi social e anche delle altre serie virali confezionate in modo pi\u00f9 sgargiante, come Bridgerton<\/em> o Squid Game<\/em>. L\u2019intento \u00e8 quasi mistico, un po\u2019 per disintossicarsi un po\u2019 per adottare anche un nuovo punto di vista. Ovviamente non \u00e8 un\u2019estetica che pu\u00f2 piacere a tutti, ma le alternative non mancano.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Mercoled\u00ec. Courtesy Netflix<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Andor<\/span><\/i>, The Last of Us<\/i>, <\/span>Mercoled\u00ec<\/span><\/i><\/a><\/span>, Blade Runner 2099<\/i>: il buio racconta<\/b>, e la tecnologia \u00e8 complice. Sensori digitali<\/b> ad alta sensibilit\u00e0 permettono di filmare quasi al buio, LED RGBW controllabili<\/b> permettono grandi sperimentazioni, e l\u2019autorialit\u00e0 pu\u00f2 rappresentare una svolta di visionaria austerity<\/b>. Emerge per\u00f2 una contraddizione tra tecnologia e distribuzione<\/b>. Se la prima permette di manipolare l\u2019oscurit\u00e0 con strumenti sofisticati, lo streaming <\/b>sacrifica le gradazioni. Le sfumature scure avrebbero bisogno di una maggior larghezza di banda<\/b> per non perdere quei dettagli di ombreggiature <\/b>che i direttori della fotografia hanno pensato e costruito proprio per restituire un universo s\u00ec meno luminoso ma sempre multidimensionale. <\/span><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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The Last of Us, Andor, The Handmaid\u2019s Tale: fotografia come naturalismo radicale<\/h2>

L\u2019orizzonte oscuro <\/strong>di alcune serie degli ultimi tempi si articola sulla base di diverse visioni artistiche. Una corrente di autori e direttori della fotografia ha scelto di tornare alle origini<\/strong> con una fotografia naturale<\/span><\/strong><\/a>, che potrebbe considerarsi un po\u2019 in stile Nouvelle Vague <\/strong>e Neorealismo<\/strong>, ma in questi casi si tratta di storie darkness-friendly<\/em>. Il pensiero di partenza \u00e8 semplice: se non c\u2019\u00e8 la luce, noi non l\u2019accendiamo<\/strong>. The Last of Us<\/em><\/strong> ad esempio cerca il buio per la necessit\u00e0 di verosimiglianza<\/strong> della storia. Siamo in un universo post-apocalittico in cui l\u2019elettricit\u00e0 \u00e8 una risorsa terminata<\/strong>, per cui \u00e8 funzionale che gli occhi si abituino alla penombra, proprio come quelli dei personaggi.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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The Handmaid\u2019s Tale. Courtesy Hulu<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Un po\u2019 diverso \u00e8 il radicalismo di The Handmaid\u2019s Tale<\/em><\/strong>, che le luci non le accende per lasciar cadere lo spettatore nella spirale dell\u2019orrore<\/strong> fatta da una natura deformata e post-apocalittica. La scala dei grigi scuri e spenti fa parte delle cromie a<\/strong> contrasto<\/strong>, create dal direttore della fotografia Colin Watkinson<\/strong> per amplificare l\u2019impatto dei mantelli rossi<\/strong> delle Ancelle. In questa serie non \u00e8 un caso che l\u2019illuminazione dia una sensazione sinistra e arrivi solo da fonti \u201cmotivate\u201d, come sole, candele, torce<\/strong>: la storia parla di una terribile distopia<\/strong> che per\u00f2 presenta inquietanti legami con l\u2019attualit\u00e0.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Andor. Courtesy Disney<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Anche Andor<\/em>,<\/strong> prequel di Star Wars<\/em>, \u00e8 un esperimento molto particolare. I direttori della fotografia Dami\u00e1n Garc\u00eda<\/strong> e Christophe Nuyens<\/strong> hanno portato una \u201cStar Wars<\/em> senza fill light\u201d nel fango della realt\u00e0. Nuyens ha scelto per le scene lunari un \u201chard backlight\u201d, ovvero una luce dura da dietro<\/strong> che crea un alone sui contorni dei personaggi<\/strong>, e un \u201ctoplight soffice\u201d che illumina i volti dall’alto. Questo setup permette di mostrare le espressioni senza tradire l’oscurit\u00e0<\/strong>, separando i corpi dal nero attraverso bordi luminosi, al posto della classica luce frontale che inonda la scena. Il risultato: un\u2019estetica quasi documentarista <\/strong>che rende la galassia delle guerre stellari qualcosa di sporco (e vero).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Mercoled\u00ec, Stranger Things: il buio come contrasto tra mondi diversi<\/h2>

Altre serie preferiscono un approccio pi\u00f9 simbolico e utilizzano la luce come marcatore di mondi<\/strong>. Stranger Things<\/em><\/a><\/span>, in modo assolutamente lineare, differenzia la fotografia del Sottosopra da quella della<\/strong> Hawkins reale <\/strong>degli anni \u201980<\/strong>. Nel primo universo prevale l\u2019oscurit\u00e0, nel secondo l\u2019atmosfera domestica pi\u00f9 rilassata, color tungsteno e salmone.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Stranger Things. Courtesy Netflix<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Anche l\u2019attesa Blade Runner 2099<\/em><\/strong> sembra portare il neo-noir<\/strong> nella Los Angeles del futuro con un chiaroscuro digitale<\/strong> che contrappone le eterne notti di pioggia ai bagliori al neon, una rivisitazione contemporanea della dialettica di Ridley Scott<\/strong> rielaborata per il formato seriale. In Blade Runner<\/em> il buio \u00e8 qualcosa di primordiale: come si potrebbero vedere i neon che generano l\u2019universo elettrico dove vivono i replicanti se ci fosse il sole?<\/p>

Tim Burton<\/strong> sceglie l\u2019oscurit\u00e0 non come trionfo della natura ma come espressione del suo stile<\/strong>, il goth<\/em>, perch\u00e9 per lui non potrebbe essere altrimenti: \u00e8 sempre stato un marchio di fabbrica. La mise en sc\u00e8ne<\/em> della sua serie Netflix \u00e8 rappresentata dal bianco e nero come stato d\u2019animo<\/strong> e baluardo di diversit\u00e0 che Mercoled\u00ec<\/em> porta con gloria nei giorni altrui troppo colorati. Le ombre si prestano anche alle architetture espressioniste<\/strong>, enfatizzate dai contrasti scultorei e dai coni di buio. Il direttore della fotografia di Mercoled\u00ec <\/em>David Lanzenberg <\/strong>ha sperimentato le possibilit\u00e0 di questo universo cromatico con le luci Orbiter<\/strong> per creare i taglienti raggi lunari<\/strong> che entrano nella finestra della figlia degli Addams.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Black Rabbit, The Gentlemen: il noir contemporaneo<\/h2>

Smorzare la tempesta di colori in cui ci ritroviamo, immersi ogni giorno in una realt\u00e0 filtrata dagli schermi, \u00e8 l\u2019obiettivo di altre serie TV che trovano la loro forza in una calibrata sobriet\u00e0<\/strong> che passa anche attraverso un utilizzo dosato delle<\/strong> luci<\/strong>. I critici hanno lodato <\/strong>il darkness effect <\/em><\/strong>(ovviamente senza chiamarla cos\u00ec) ma solo quando \u00e8<\/strong> funzionale alla storia<\/strong> e non rischia di oscurarla con il manierismo.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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The Gentlemen. Courtesy Netflix<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Come Tim Burton, anche Guy Ritchie<\/strong> rimane fedele alla propria estetica del cuore<\/strong>, annerendo<\/em> i suoi Gentlemen<\/em> con forti contrasti, toni ramati e localizzandoli nell\u2019atmosfera fredda da country house britanniche.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Black Rabbit. Courtesy Netflix<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Black Rabbit<\/em> invece quasi scivola nel paradosso dell\u2019oscurit\u00e0 amica-nemica<\/strong>. Il crime drama<\/strong> di Netflix firmato da Zach Baylin<\/strong> con Jason Bateman e Jude Law trasforma l\u2019oscurit\u00e0 in linguaggio del noir urbano contemporaneo<\/strong>, con toni grigi e verdastri<\/strong>, tra notti newyorchesi interminabili e illuminazione low-key<\/strong>. Ma qui emerge la lezione pi\u00f9 importante del darkness <\/em>effect<\/em>: la serie si appoggia cos\u00ec pesantemente su illuminazione dark e composizioni idiosincratiche<\/strong> che diventano distraenti, e non pi\u00f9 funzionali<\/strong>, come riporta Roger Ebert<\/span><\/em><\/a>, mentre The Daily Beast<\/em> parla addirittura di \u201cmal di testa\u201d per riuscire a capire la storia.
Spegnere la luce<\/strong> \u00e8 totalmente lecito, e anche affascinante, ma quando a perderci non \u00e8 la storia. Non conta quanto \u00e8 buio, ma perch\u00e9 \u00e8 buio. C\u2019\u00e8 chi lo utilizza per naturalismo virtuoso, come Andor<\/em> o The Handmaid\u2019s Tale<\/em>, per contrasto tra due mondi o due porzioni di mondo, come Stranger Things<\/em> e Blade Runner<\/em>, oppure ancora per identit\u00e0 autoriale come Mercoled\u00ec<\/em> e The Gentlemen<\/em>. Ecco, Black Rabbit<\/em> forse lo usa un po\u2019 troppo…<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quando si spegne la luce, si accende un mondo. Un mondo demarcato come quello di Stranger Things, pulsante come quello di Blade Runner 2099 o stilizzato come quello di Mercoled\u00ec: ecco le serie che raccontano l\u2019effetto oscuro della fotografia d\u2019autore<\/p>\n","protected":false},"author":22,"featured_media":43532,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[41],"tags":[],"class_list":["post-43535","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-spaces"],"yoast_head":"\nLe serie TV si stanno facendo sempre pi\u00f9 \u201coscure\u201d, letteralmente | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Da Andor a The Last of Us fino a Mercoled\u00ec: sempre pi\u00f9 serie TV adottano una fotografia low-light. 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