{"id":42855,"date":"2026-02-28T16:18:19","date_gmt":"2026-02-28T15:18:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=42855"},"modified":"2026-02-28T16:18:06","modified_gmt":"2026-02-28T15:18:06","slug":"cime-tempestose-2026-fotografia-luce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/cime-tempestose-2026-fotografia-luce\/","title":{"rendered":"La luce che salva e condanna (in tutti i sensi)\u00a0Cime tempestose"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cover: Warner Bros<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il film, uno dei pi\u00f9 visti e discussi del 2026, si apre su un respiro affannato: quello di una Cathy bambina (Charlotte Mellington). Un istante ambiguo, sospeso tra il fascino e il terrore. Poi, l\u2019inquadratura si allarga, lei urla e capiamo di star assistendo a un\u2019impiccagione pubblica. La scena \u00e8 immersa in una luce lattiginosa, che evita nette separazioni tra i corpi e l\u2019ambientazione e chiarisce immediatamente la direzione della fotografia<\/strong> \u2013 firmata da Linus Sandgren<\/strong>, premio Oscar nel 2017 per La La Land<\/em> \u2013 destinata a restare coerente per tutto il film: paura, passione e violenza occupano lo stesso spazio, fisico e mentale. La luce acquista un peso che grava su tutto e su tutti.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1. Foto Warner Bros <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L\u2019estetica ultrapop di Emerald Fennell<\/h2>

Il punto di partenza per comprendere le scelte fotografiche del film \u2013 e, di conseguenza, l\u2019uso della luce \u2013 \u00e8 la volont\u00e0 di Emerald Fennell di rifiutare, gi\u00e0 in fase di scrittura, tanto una ricostruzione fedele del romanzo quanto un\u2019aderenza filologica all\u2019estetica del XIX secolo. <\/strong>Tutt\u2019altro. Nelle numerose interviste rilasciate prima dell\u2019uscita, la regista ha ribadito che l\u2019intenzione \u00e8 sempre stata quella di restituire un\u2019esperienza personalissima della lettura del romanzo: non la trama in s\u00e9, bens\u00ec le emozioni e le sensazioni adolescenziali \u2013 Heathcliff e Cathy hanno tra i 15 e i 17 anni \u2013 che nel romanzo di Emily Bront\u00eb vengono solamente evocate e che nel film, invece, primeggiano.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2. Foto Warner Bros <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Riferendosi allo stile gotico dell\u2019opera \u2013 qui \u201cammorbidito\u201d da un\u2019estetica dichiaratamente ultrapop \u2013 Fennell ha precisato: \u00abSe il gotico riguarda la pathetic fallacy<\/em>, allora non pu\u00f2 limitarsi al tempo atmosferico\u00bb. L\u2019emozionalit\u00e0 della storia, dunque, deve andare oltre il paesaggio, travolgere oggetti, cibo, tessuti, superfici. Deve coinvolgere la luce stessa. E ancora, parlando delle sue influenze visive: \u00abQuel vapore\u2026 c\u2019\u00e8 una sorta di calore umido che puoi quasi percepire sulla pelle\u00bb. L\u2019obiettivo \u00e8 che ogni immagine restituisca l\u2019umidit\u00e0 della brughiera inglese: quella che impregna capelli, pelle e abiti, che inzuppa la terra e rende tutto, insieme, straziante e passionale<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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3. Foto Warner Bros<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Perch\u00e9 la pellicola 35 mm stravolge la fotografia di Cime Tempestose<\/h2>

Da qui la scelta di Linus Sandgren di girare su pellicola 35mm<\/strong> (con utilizzo di 3-perf e VistaVision), con sviluppo e scansione a 4K affidati a Cinelab Film & Digital<\/strong><\/a><\/span>, e color grading a Matt Wallach<\/span><\/strong><\/a> di Company 3<\/strong><\/a><\/span>. Una decisione motivata dalla capacit\u00e0 della pellicola di dare grana alle immagini e di rispondere alla luce in maniera pi\u00f9 complessa, per quanto meno controllabile. Cos\u00ec i riflessi sulle superfici bagnate, il sudore sulla pelle, la nebbia nell\u2019aria \u2013 elementi centrali nell\u2019immaginario di Fennell \u2013 non risultano affatto levigati, ma densi, materici<\/strong>. Ad accentuare ancor di pi\u00f9 questa resa l\u2019utilizzo di ottiche Panavision (Millennium XL2 con Primo).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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4. Foto Warner Bros<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La palette generale si muove su colori naturali, leggermente lividi. Davies li definisce \u00abcolori molto segnati, naturali, fatta eccezione per il rosso\u00bb. Un colore che quando compare \u00e8 sempre addosso a Cathy<\/strong>, ed \u00e8 impossibile non notarlo: sulle guance e sulle labbra, nei fiocchi che le acconciano i capelli, nei tessuti degli abiti disegnati da Jacqueline Durran <\/strong>al suo ritorno a Cime Tempestose dopo il soggiorno dai Lindon. Una sorta di \u00absegnale visivo\u00bb dei momenti di maggiore intensit\u00e0 emotiva o di cambiamento.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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5. Foto Warner Bros <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Interni: luce calda, passione e vicinanza<\/h2>

Molte scene ambientate negli interni, tanto nella casa sempre pi\u00f9 fatiscente di Cime Tempestose quanto in quella opulenta dei Lindon, sono illuminate quasi esclusivamente a <\/strong>lume di candela<\/span><\/strong><\/a>. La tonalit\u00e0 dominante \u00e8 l\u2019ambra; le ombre sono morbide ma avvolgenti. Una scelta calibrata anche in funzione dell\u2019insistenza con cui la macchina da presa si stringe in primi piani sui volti delusi, traditi, sofferenti e innamorati di Catherine e Heathcliff (Jacob Elordi).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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6. Foto Warner Bros<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Quando poi i due attraversano le stanze di Thrushcross Grange \u2013 come la \u201cskin room\u201d, la camera di Catherine rivestita in lattice stampato con la pelle di Margot Robbie \u2013 queste sembrano reagire alla loro presenza. In un\u2019intervista a Motion Pictures<\/span><\/a>, la scenografa Suzie Davies<\/strong> ha spiegato: \u00abQualsiasi cosa che brilli o luccichi fa sembrare tutto vivo\u2026 volevamo che ogni superficie avesse una sorta di scintillio\u00bb. Gli spazi sono dunque progettati non solo per reagire alla luce, ma per amplificarla. Eppure, proprio quella brillantezza, a un certo punto, inizia a perdere la vitalit\u00e0 iniziale. <\/strong>Man mano che il rapporto tra i due degenera, anche lo spazio sembra tradurre visivamente la prigionia in cui il loro sentimento li relega.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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7. Foto Warner Bros <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Esterni: luce fredda, dispersione e rabbia<\/h2>

All\u2019opposto, la brughiera \u2013 il paesaggio in cui Cathy e Heathcliff imparano a conoscersi e ad amarsi, e con cui inevitabilmente finiscono per fondersi \u2013 \u00e8 generalmente attraversata da una luce fredda<\/strong>, capace di farci percepire fisicamente il vento sulla pelle. Il contrasto tra luce e ombra si abbassa, i contorni dei corpi si dissolvono nella nebbia, e la pellicola restituisce quel senso di smarrimento che entrambi attraversano.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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8. Foto Warner Bros <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Un effetto del genere, per\u00f2, richiede un controllo fotografico rigoroso. Non \u00e8 un caso che una parte significativa delle sequenze ambientate nella brughiera sia stata girata in studio<\/strong>. La scena pi\u00f9 evidente \u00e8 forse quella in cui Heathcliff, consumato dal rancore per l\u2019abbandono di Cathy, cavalca contro un cielo rosso infuocato, chiaro riferimento alla fotografia di Ernest Haller in Via col vento<\/em>.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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9. Foto Warner Bros <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Davies racconta l\u2019impiego di un impianto di 360-degree lights<\/strong>, che permetteva letteralmente di \u00abguardare in ogni direzione su quel set\u00bb. \u00c8 proprio in scelte tecniche come questa che si ritrova l\u2019ambizione estetica del film: al di l\u00e0 di ogni giudizio sulla sceneggiatura, Cime Tempestose<\/em> \u00e8 \u2013 nel senso pi\u00f9 letterale del termine \u2013 un film che ha lavorato su ogni dettaglio pur di essere bellissimo.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un\u2019estetica che distilla i sentimenti contrastanti di desiderio, violenza e perdita del romanzo cult di Emily Bront\u00eb, amplificandoli attraverso la fotografia di Linus Sandgren.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":42828,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[41],"tags":[],"class_list":["post-42855","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-spaces"],"yoast_head":"\nCime Tempestose, un\u2019estetica che salva e condanna indistintamente | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Girato in pellicola 35mm, Cime Tempestose affida alla fotografia di Linus Sandgren un\u2019estetica in cui desiderio e violenza convivono nello stesso spazio dell\u2019immagine.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link 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