{"id":42716,"date":"2026-02-13T09:15:18","date_gmt":"2026-02-13T08:15:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=42716"},"modified":"2026-02-16T09:46:41","modified_gmt":"2026-02-16T08:46:41","slug":"sorrentino-film-fotografia-luce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/sorrentino-film-fotografia-luce\/","title":{"rendered":"Dalla luce divina al realismo: com\u2019\u00e8 cambiata negli anni l\u2019estetica dei film di Paolo Sorrentino"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cover photo: The Young Pope<\/em>, HBO \/ SKY Atlantic<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Se il cinema di Paolo Sorrentino<\/strong> ha \u201cdolcevitizzato<\/em>\u201d ancora di pi\u00f9 l\u2019Italia <\/strong>agli occhi del mondo \u2013per molti il Belpaese \u00e8 fatto di arte rinascimentale, angeli, cibo dai colori fluo e tramonti o albe che spezzano il fiato \u2013 \u00e8 stato grazie anche e soprattutto alla costruzione dei suoi tableaux<\/strong> e a una \u201cfotografia ossessiva\u201d<\/strong> che, lavorando su estri barocchi e su un contrasto estremo tra sovra e sottoesposizione, dona ai mondi sorrentiniani un\u2019allure mistico-religiosa<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1. The Young Pope, HBO \/ SKY Atlantic<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ma perch\u00e9 ne La grande bellezza<\/em> di Paolo Sorrentino, come in altri film o nelle serie The Young Pope <\/em>e The New Pope<\/em>, la luce riflette un\u2019ontologia divina <\/strong>mentre gli uomini e le donne della storia restano immersi nel paludoso squallore della vita quotidiana? Il regista napoletano, innamorato dei contrasti violenti <\/strong>e degli exploit dionisiaci<\/strong>, cura la scena in modo maniacale, e in particolare l\u2019equilibrio sinottico tra luci e ombre<\/strong>, proprio per far emergere le miserie umane<\/strong>.<\/p>

Con l\u2019ultimo suo film, La grazia<\/em>, come con \u00c8 stata la mano di Dio<\/em> e Parthenope,<\/em> Sorrentino compie un importante switch<\/em>: affida la fotografia all\u2019approccio pi\u00f9 naturalista di Daria D\u2019Antonio<\/strong> e abbandona l\u2019estro opalescente <\/strong>di Luca Bigazzi<\/strong>. Perch\u00e9? Perch\u00e9 probabilmente ne aveva bisogno. La luce de La grazia<\/em> \u00e8 molto pi\u00f9 lineare e non presenta l\u2019enfasi epifanica dei film precedenti. Anzi, si rivela una sorta di ripiegamento pi\u00f9 intimo di \u00c8 stata la mano di Dio<\/em> e una frattura con il barocco sorrentiniano<\/strong>. Ma questa \u00e8 un\u2019altra storia o, meglio, un punto di sintesi che avvalora il lungo e complesso rapporto del regista con la fotografia<\/strong>. Una fotografia che, dopo i primi film, trova un momento di grande rivelazione con La grande bellezza<\/em>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2. La Grande Bellezza, Medusa Film<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La grande bellezza<\/em>: l\u2019epifania luminosa di Roma<\/h2>

La storia d\u2019amore (professionale) tra Paolo Sorrentino<\/strong> e il direttore della fotografia Luca Bigazzi<\/strong> trova la sua acm\u00e9 <\/em>proprio nella Roma<\/a><\/span> pop e visionaria de La grande bellezza<\/em>, Premio Oscar nel 2014 come Miglior film straniero.<\/p>

In un\u2019intervista rilasciata ad Anec Lazio<\/span><\/a>, Bigazzi racconta come Sorrentino, insieme alla sceneggiatura di quello che sarebbe diventato il grande capolavoro sull\u2019Italia decadente degli anni Duemila, gli avesse consegnato anche una foto scattata all\u2019alba ai Fori Imperiali<\/strong>. In quel modo, il regista aveva posto le basi del mood senza nemmeno spiegare come avrebbe dovuto essere questo mood.<\/p>

\u00ab[La foto era stata, ndr] scattata all\u2019alba, con la brina dopo la pioggia notturna\u00bb ha dichiarato Luca Bigazzi. \u00ab[…] Con quella fotografia Paolo mi suggeriva quell\u2019aura visiva fatata e un po\u2019 sognante, molto elegante, che avrebbe poi contrastato vistosamente con lo squallore dei personaggi\u00bb.<\/p>

\u00c8 stata una vera e propria epifania quella luce brinosa e fatata delle prime ore del mattino, che ha guidato i due professionisti alla ricerca di un ambiente otticamente folgorante, che avrebbe dovuto nascere da una disomogeneit\u00e0 luminosa a favore di spessori, volumetrie e ombre<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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3. La Grande Bellezza, Medusa Film<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L\u2019utilizzo del filtro Pro Mist per una fotografia \u201cda luci prima dell\u2019alba\u201d<\/h3>

Nel corso della stessa intervista, Luca Bigazzi spiega che, in accordo con Sorrentino, si sono avvalsi di un filtro 80s e 90s<\/strong>, Pro Mist<\/strong>, composto da tante piccole particelle irregolari con la funzione di \u201cvelare\u201d l\u2019immagine<\/strong> come se la vedessimo dietro un collant e di esasperare le sovraesposizioni. In altre parole, un espediente tecnico per traslare quella luce favolosa e romana<\/strong> dell\u2019alba a tutte le inquadrature del film.

\u00abIl filtro Pro Mist \u00e8 un accentuatore estremo della luminosit\u00e0. Nel film tutte le lampade presenti hanno un alone di opalescenza. L\u2019estrema sovraesposizione e contemporaneamente la cupezza sono in alcune scene molto evidenti\u00bb, racconta il direttore della fotografia. Per questo la Roma di Sorrentino<\/strong> ha una dimensione di sogno<\/strong>, e snocciola vibes<\/em> da Marcello Mastroianni ne La dolce vita<\/em> con la palette del presente.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Youth \u2013 La giovinezza<\/em>: una luce fredda come il purgatorio<\/h2>

Da Roma come laboratorio di perfezionamento della luce divina alle Alpi svizzere<\/strong> di Youth <\/em>che diventano l\u2019incubatore di una luce fredda come i ghiacciai<\/strong>. L\u2019illuminazione del resort di lusso<\/strong> fa emergere i bianchi<\/strong>, i verdi acquatici<\/strong> delle piscine, un limbo ovattato color cipria<\/strong> che sembra la soglia che separa la vita dalla morte.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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4. Youth, Medusa Film<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Anche in montagna, per\u00f2, Sorrentino <\/strong>e Bigazzi<\/strong> puntano sui contrasti netti, tra scene di bellezze abbaglianti<\/strong>, come la figura di Miss Universo in piscina, e immagini crude<\/strong> di corpi sfatti e pelle cadente. Questa \u00e8 una luce di purgatorio<\/strong>, sospesa tra il paradiso alpino<\/strong> e l\u2019inferno delle certezze<\/strong>. Lo status divino incombe sempre, ma si forma nel confronto con la dimensione umana.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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The Young Pope<\/em>: la sacralit\u00e0 oscura del potere<\/h2>

\u00c8 molto pop e decisamente chiaroscurale il Vaticano di Paolo Sorrentino e Jude Law<\/strong>, tra sigarette, siepi curatissime e Cherry Coke. Qui Bigazzi compie la sua opera di \u201cluce teologica\u201d. Come analizza l\u2019articolo accademico God Smiles: The Rhythm of Revelation in Sorrentino\u2019s The Young Pope<\/em><\/a><\/span>, pubblicato sulla rivista Religions <\/em>nel 2021, Sorrentino sceglie una luce che \u201crivela nascondendo\u201d per parlare del deus absconditus<\/em> (il Dio nascosto).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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5. The Young Pope, HBO \/ SKY Atlantic<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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In questa serie iconica, la fotografia<\/strong> e la sua dimensione divina<\/strong> risultano pi\u00f9 evidenti che in qualunque altra opera, proprio perch\u00e9 il tema della storia \u00e8 proprio Dio<\/strong>. Le scene pi\u00f9 memorabili sono costruite su un controluce sacrale<\/strong>, come Pio XIII che emerge come un\u2019ombra davanti a delle finestre da cui arriva una luce abbagliante<\/strong>. Sembra proprio una scena evangelica, l\u2019illuminazione del prescelto. Anche in The Young Pope<\/em>, come in numerosi altri film, Caravaggio<\/strong> risalta, mostrando e dimostrando la sua grande influenza sul regista partenopeo.<\/p>

Alla fine si apre un confronto Roma vs. Vaticano<\/strong>: se ne La grande bellezza<\/em> la luce celebrava la mondanit\u00e0 pagana<\/strong>, nel Vaticano racconta il potere spirituale-cristiano<\/strong>. Ma sotto il cielo romano, la fotografia delle due storie \u00e8 unita dalla stessa opalescenza<\/strong>. Un po\u2019 come se Sorrentino volesse dirci che la trascendenza<\/strong>, che sia religiosa o estetica, necessita dello stesso filtro sognante.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Sorrentino Barocco: \u00c8 stata la mano di Dio<\/em> e Parthenope<\/em><\/h2>

\u201cLuce barocca\u201d<\/em> \u00e8 un termine spesso associato a Sorrentino, che utilizza questo stile per raccontare i propri mondi estetici ma soprattutto morali. I film pi\u00f9 profondamente barocchi sono La grande bellezza, The Young Pope\/ The New Pope <\/em>e Il Divo<\/em>, un barocco-politico e tagliente. Con \u00c8 stata la mano di Dio<\/em>, la Napoli anni \u201880<\/strong>\u00e8 filmata con un mood quasi verista<\/strong>, con una luce (a cura di Daria D\u2019Antonio) imperfetta e domestica, che mette da parte l\u2019opalescenza mistico-divina<\/strong> dei precedenti e opta per una fotografia granulosa<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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6. \u00c8 stata la mano di Dio, Netflix\/Lucky Red<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Con Parthenope<\/em>, invece, Sorrentino e D\u2019Antonio tornano a una luce pienamente mediterranea<\/strong>: carnale e sensuale. Il barocco rientra in scena in un modo meno liturgico, in cui il caravaggesco convive con una nuova dimensione fisica. La luce di Parthenope<\/em> lambisce corpi e strutture, trasforma il profano in sacro<\/strong>, come nella sequenza della protagonista adornata dai tesori di San Gennaro<\/strong>. Si tratta, a differenza del passato, di una luminosit\u00e0 affermativa<\/strong> e non malinconica: la luce di una \u201ccitt\u00e0-donna\u201d<\/strong> che gestisce pienamente le ombre.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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7. Parthenope, Piperfilm \/ Warner Bros. Italia<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Roma opalescente, il Vaticano chiaroscurale, le Alpi purgatoriali e la Napoli carnale: la luce di Sorrentino resta un mistero e un\u2019interrogazione filosofica<\/strong>. Pu\u00f2 la bellezza redimere la miseria umana? La risposta, in trent\u2019anni di cinema, \u00e8 sempre stata la stessa: no, non pu\u00f2. Ma pu\u00f2 trasformarla, illuminandola, in spettacolo divino. E forse proprio in questo miracolo fotografico si trova l\u2019unica grazia possibile.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dalle epifanie prima dell\u2019alba de La grande bellezza alla luce teologica (e teleologica) di The Young Pope e The New Pope. La storia fotografica di Sorrentino dal \u201cprimo amore\u201d Luca Bigazzi alla luce pi\u00f9 granulosa e verista di Daria D\u2019Antonio, attraversando un\u2019epoca di estetiche e trasformazioni.<\/p>\n","protected":false},"author":22,"featured_media":42696,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[41],"tags":[],"class_list":["post-42716","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-spaces"],"yoast_head":"\nPaolo Sorrentino: luce, fotografia e trasformazioni estetiche nei suoi film | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Dalla luce opalescente di La grande bellezza alla fotografia pi\u00f9 naturale dei film recenti: come Paolo Sorrentino ha trasformato la luce e l\u2019estetica del suo cinema.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" 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