{"id":42382,"date":"2026-01-19T12:29:04","date_gmt":"2026-01-19T11:29:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=42382"},"modified":"2026-01-19T14:56:46","modified_gmt":"2026-01-19T13:56:46","slug":"after-the-hunt-fotografia-guadagnino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/after-the-hunt-fotografia-guadagnino\/","title":{"rendered":"La fotografia di After the Hunt: con la luce Guadagnino racconta l\u2019ambiguit\u00e0 morale"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cover photo: After the Hunt<\/em>, courtesy Sony Pictures Entertainment \/ Amazon MGM Studios<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Prima ancora che la storia prenda forma, After the Hunt<\/em> di <\/strong>Luca Guadagnino<\/strong><\/a><\/span> ci travolge con un\u2019immagine ipnotica<\/strong>. Dalla prosaicit\u00e0 delle nostre vite scivoliamo nello schermo come nella buca del coniglio e ci ritroviamo incantati dal magnetismo di Julia Roberts <\/strong>in Ralph Lauren, Alma, che attraversa un appartamento \u201cClassic Seven\u201d dove velluti e boiserie incontrano volumi accademici, candele sottili ed elettrodomestici dal flair<\/em> newyorchese.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1. After the Hunt, courtesy Sony Pictures Entertainment \/ Amazon MGM Studios<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Luci e ombre<\/strong>, che esprimono codice binario primordiale, sono la chiave di questo film<\/strong>. La fotografia di After the Hunt<\/em><\/strong> anticipa il dilemma centrale del film. Ambientato a Yale, racconta la storia della docente di filosofia Alma Himoff alle prese con un\u2019accusa di violenza sessuale<\/strong> da parte della sua pupilla Maggie contro l\u2019amico del cuore di Alma, e potenziale flirt (in)espresso, Hank. Quando riemerge un segreto buio del passato della donna, la sua vita comincia a incrinarsi.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Fotografia e illuminazione come dispositivo narrativo<\/h2>

La fotografia di After the Hunt<\/em> esercita un potere immediato, per il contrasto esasperato tra bianchi e neri<\/strong>, per la moltiplicazione delle abat-jour<\/strong> contrapposta alla luce nevosa di Yale<\/strong>. Anche lo spettatore meno consapevole se ne accorge, forse senza sapere che dietro c\u2019\u00e8 una scelta radicale del direttore della fotografia Malik Hassan Sayeed<\/strong>, raccontata dal professionista a Yahoo<\/em>: selezionare esclusivamente tecnologie di illuminazione antecedenti al 1988<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2. After the Hunt, courtesy Sony Pictures Entertainment \/ Amazon MGM Studios<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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E cos\u00ec il film di Luca Guadagnino costruisce il suo discorso sulla cancel culture<\/em> partendo proprio dalla luce e dagli spazi. La fotografia di Sayeed nasce e cresce in simbiosi con il design<\/strong>: i set, il loro arredamento e l\u2019utilizzo affilato delle luci sono una prolessi dei personaggi, della storia stessa. Guadagnino segue personalmente ogni processo produttivo, ogni scelta fotografica, e in accordo con Sayeed ha girato su pellicola Kodak 35 mm<\/strong>, come racconta The American Society of Cinematographers<\/em><\/a><\/span>. Sayeed non lavorava a un film da 25 anni, ma ha conosciuto Guadagnino sul set dello spot (favoloso) di Chanel, See You at 5<\/em>, e c\u2019\u00e8 stato il cosiddetto colpo di fulmine.<\/p>

Tutto After the Hunt<\/em> si sviluppa in questa dialettica: la luce supporta l\u2019impalcatura di senso e ne diventa la mise en sc\u00e8ne<\/em><\/strong>, illuminando (e oscurando) ambiguit\u00e0 tra colpa e innocenza, potere e vulnerabilit\u00e0, pubblico e privato, woke<\/em> e patriarcato. Hank \u00e8 colpevole o innocente? Maggie \u00e8 una vittima o ha inventato\/strumentalizzato una storia? La luce ci aiuta a capire quello che Guadagnino vorrebbe farci capire: la verit\u00e0 a volte non esiste<\/strong>, perch\u00e9 \u00e8 troppo contaminata dai punti di vista e soprattutto dal palcoscenico social(e).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Yale, una cornice estetica e morale<\/h2>

After the Hunt<\/em>, come gi\u00e0 detto, \u00e8 ambientato a Yale, universit\u00e0 prestigiosa della East Coast<\/em> dove vibes preppy-accademiche<\/em> \u2013\u00a0camicie, blazer, gonne plissettate e soprattutto mocassini con calzini bianchi in vista \u2013 si abbinano a discorsi pomposi sull\u2019ontologia e sulla morale, e ad appartamenti che riflettono la stratificazione delle influenze e delle culture.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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3. After the Hunt, courtesy Sony Pictures Entertainment \/ Amazon MGM Studios<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ricostruita negli studios di Amazon, Yale \u00e8 avvolta dalla gilded light<\/em> di Sayeed, una luce che in linguaggio tecnico \u00e8 definita sublimatoria, in grado di indorare e abbellire la realt\u00e0, e in questo caso mette in chiaro un mondo accademico (e non solo) in cui si parla di filosofia morale, ma dove conta l\u2019apparenza. La messa in scena della verit\u00e0 pi\u00f9 della verit\u00e0 stessa, la rappresentazione come uno solo dei plurimi corredi di senso. In altre parole, non c\u2019\u00e8 una sola verit\u00e0, e la luce rispecchia questa tesi frammentandosi, contrapponendosi a s\u00e9 stessa, modulandosi a seconda degli spazi e dei suoi abitanti.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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L\u2019appartamento di Alma e Frederik come spazio performativo<\/h2>

Chi lo conosce gi\u00e0 lo sa: Luca Guadagnino cura i set \u201cpi\u00f9 del pi\u00f9 maniacale\u201d degli interior designer. Lo scenografo Stefano Baisi ha progettato l\u2019appartamento della coppia altoborghese Alma e Frederik (lei docente universitaria, lui psicoanalista) come uno spazio performativo multi-layer.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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4. After the Hunt, courtesy Sony Pictures Entertainment \/ Amazon MGM Studios<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Proprio qui comincia il film, con il racconto inquietante del Panopticon<\/strong>, il modello di sorveglianza di Bentham che poi si realizzer\u00e0 davvero nella struttura della narrazione, tra accuse a Hank e ambiguit\u00e0 di Maggie. E come in quel modello architettonico la trasparenza nasconde il controllo, cos\u00ec l\u2019appartamento rivela le contraddizioni <\/strong>di chi lo abita.<\/p>

Film and Furniture<\/span><\/em><\/a> ricostruisce un\u2019affascinante mappa del design<\/strong>, in cui nulla \u00e8 lasciato al caso. La miscellanea parte dall\u2019idea dei nonni della coppia, emigrati europei, che hanno portato lo stile Bauhaus<\/strong>, gli arazzi, mentre i due boomer hanno portato influenze pi\u00f9 contemporanee (ma non \u201ccos\u00ec contemporanee\u201d), da Annie Hall alla \u201ccolta disinvoltura\u201d, come cita Film and Furniture<\/em>, della Kennedy era.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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I codici estetici del film<\/h2>

Le superfici velvet<\/strong> che si incrociano con il tavolo Hoffmann<\/strong>, i modernismi confortevoli di Eileen Gray<\/strong> e le forme quadrate di Albers<\/strong>, ma anche qualche scultura africana o di Haiti, che alludono ai viaggi abituali di una coppia colta. Nell\u2019area living con pareti rosse e divani in velluto orange-tabacco<\/em> spicca una lampada Flowerpot verde di Verner Panton<\/strong>, progettata nel 1968, che accende lo spazio con un\u2019atmosfera calda. Il lavoro di Baisi \u00e8 partito dall\u2019analisi geometrica<\/strong>, per dare un certo bilanciamento ottico della stanza. Le due lampade da comodino bianche sembrano sculture; la set decorator Lee Sandales<\/strong> le ha selezionate per la loro luce soffusa.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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5. After the Hunt, courtesy Sony Pictures Entertainment \/ Amazon MGM Studios<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La differenziazione dell\u2019estetica e delle luci <\/strong>tra i sette locali \u00e8 magistrale. Nel bagno, mentre Alma soffre e si consuma, la luce resta immobile, a illuminare un elegante disfacimento. Nella camera da letto il rigore degli arredi di Ulrich<\/strong>, come il letto, incontra l\u2019effetto pi\u00f9 soft <\/strong>degli arazzi di Anni Albers <\/strong>e una luce pi\u00f9 distribuita. Ripeterlo \u00e8 importante: ogni spazio \u00e8 curato fino all\u2019ultimo lumen.<\/p>

\u00abLuca mi ha dato due ispirazioni cinematografiche precise e meravigliose, che ho assolutamente amato\u00bb racconta Sayeed a Kodak<\/em><\/a><\/span>. \u00abIl lavoro di Sven Nykvist FSF ASC con Ingmar Bergman, e Gordon Willis ASC con Alan J. Pakula, tra gli altri. Voleva che After the Hunt<\/em> sembrasse girato negli anni \u201880\u00bb. Guadagnino non fa molte riprese, anche per mantenere spontaneit\u00e0. Questo ha indotto il team della fotografia, dal direttore agli elettricisti, a \u201cimprovvisare\u201d, cosa che ha dato freschezza e realismo alle scene.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Il Wharf apartment come spazio antitetico<\/span><\/h2>

A un certo punto, in <\/span>After the Hunt<\/span><\/i>, mentre i dubbi prendono il sopravvento su Alma, spunta <\/span>un altro appartamento<\/b>, un <\/span>Wharf apartment<\/span><\/i> dallo stile pi\u00f9 libero e oceanico, un rifugio per l\u2019Alma autentica. Qui \u00e8 tutto diverso. I <\/span>colori antitetici<\/b> colpiscono, come la <\/span>vignettatura delle lenti K35<\/b> che distorce i margini. Una <\/span>luce fredda, liquida<\/b>, si contrappone a quella dell\u2019appartamento \u201cClassic Seven\u201d e, da addomesticata, diventa cruda.<\/span><\/p>

Proprio in questo posto emergono segreti e doppie anime. <\/strong>Proprio qui iniziamo a dubitare persino dei nostri stessi dubbi. E questo forse \u00e8 il messaggio pi\u00f9 potente del film di Luca Guadagnino: alla fine \u201cafter the hunt\u201d, dopo la caccia, rimaniamo da soli dentro un sistema a specchi. Ci rimangono solo i dubbi, ci rimane una luce semplice e spietata, che illumina le domande e mette in ombra le risposte.<\/strong><\/p>

Siamo in una mise en abyme<\/em> di riflessi e prospettive, dove Guadagnino costruisce un film-specchio. Dalla gilded light<\/em> di Yale alla luce spietata del rifugio sul mare, fotografia e design sono cos\u00ec centrali da diventare linguaggio per l\u2019ambiguit\u00e0 morale dei personaggi, e la crisi esistenziale di Alma.<\/p>

Guardare il film significa guardarsi e guardare<\/em>, perdersi tra le lampade e i colori lunari dell\u2019East Coast, in un labirinto di rifrazioni dove ogni certezza si infrange nell\u2019ombra accanto a s\u00e9.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una fotografia che combina tecnologie d\u2019illuminazione antecedenti agli anni \u201980, pellicola 35 mm e scenografie calibratissime: qui luce, arredi e set definiscono i codici narrativi e morali.<\/p>\n","protected":false},"author":22,"featured_media":42380,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[41],"tags":[],"class_list":["post-42382","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-spaces"],"yoast_head":"\nAfter the Hunt: fotografia, luce e design nell\u2019ultimo film di Luca Guadagnino | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Tecnologie anni \u201980, pellicola 35 mm e scenografie calibrate: nell\u2019ultimo film di Guadagnino luce e design definiscono l\u2019ambiguit\u00e0 morale.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link 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