{"id":42113,"date":"2025-12-22T17:13:22","date_gmt":"2025-12-22T16:13:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=42113"},"modified":"2025-12-23T14:13:49","modified_gmt":"2025-12-23T13:13:49","slug":"se-la-luce-diventa-una-stranger-things","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/se-la-luce-diventa-una-stranger-things\/","title":{"rendered":"Se la luce diventa una\u00a0Stranger Thing(s)"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cover: Stranger Things, prima stagione. Courtesy Netflix\u00a0<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Era il 2016 quando Stranger Things<\/em> arrivava per la prima volta sugli schermi Netflix<\/a><\/span>, da un\u2019idea di Matt e Ross Duffer, noti come i Duffer Brothers. Una serie che ha conquistato fin da subito grazie alle personalit\u00e0 complementari di una piccola banda di nerd \u2014 Mike Wheeler, Dustin Henderson, Lucas Sinclair e Will Byers \u2014 a cui si aggiunge presto Eleven, misteriosa e potentissima, e a quel mix di elementi capaci di immergerci completamente negli anni \u201980: biciclette, Dungeons & Dragons<\/em>, walkie-talkie. Sullo sfondo di quella che \u00e8 ormai una serie cult riecheggiano le pellicole iconiche dell\u2019epoca, da E.T.<\/em> a I Goonies<\/em>, fino a Stand by Me<\/em>. Ma Stranger Things<\/em> \u00e8 riuscita ad andare oltre il citazionismo facile, soprattutto attraverso il percorso interiore che ciascun personaggio, piccolo o grande, compie, trasformando la serie da una semplice sci-fi in un racconto di formazione che descrive con precisione chirurgica quel passaggio intermedio, fragile e difficile da definire, tra l\u2019essere bambini e l\u2019essere adulti. E la luce, in questo processo, ha avuto un ruolo chiave in ogni stagione.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1. Courtesy Netflix <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Stagione 1: La luce come segnale dell\u2019ignoto<\/h1>

Ambientata nel 1983, la prima stagione viene affidata al direttore della fotografia Tim Ives, che rester\u00e0 sul progetto fino alla terza. A lui spetta il compito di ricostruire l\u2019atmosfera visiva dell\u2019epoca: la serie \u00e8 girata con camera RED Dragon 6K e lenti Leica Summilux-C, scelte per la loro capacit\u00e0 di restituire un\u2019estetica morbida, quasi analogica, con una profondit\u00e0 di campo ridotta. Negli interni domestici domina una luce a tungsteno calda, che contrasta nettamente con il blu freddo e lunare che filtra dalle finestre nelle scene notturne. \u00c8 il classico moonlight<\/em> anni Ottanta, un rimando diretto al cinema di Steven Spielberg, che si intreccia con una delle immagini pi\u00f9 iconiche della serie<\/strong>: l\u2019inquietante sfarfallio delle luci, in particolare quelle natalizie appese da Joyce Byers (Winona Ryder) nel soggiorno di casa.Capiamo presto che ogni sfarfallio segnala una possibile \u201cpresenza\u201d, da quello che poi capiremo essere il Sottosopra: verso met\u00e0 stagione, Joyce trascrive le lettere dell\u2019alfabeto sul muro e collega una luce a ciascuna di esse per comunicare con il figlio Will, misteriosamente scomparso. Le lampadine colorate si accendono e si spengono componendo messaggi (\u201cRIGHT HERE\u201d, poi \u201cRUN\u201d). \u00c8 il primo segnale a chiarire che a Hawkins, bene e male non sono dimensioni astratte n\u00e9 distanti.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2. Courtesy Netflix <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Stagione 2: La luce infetta<\/h1>

Con la seconda stagione, ambientata un anno dopo nel 1984, i toni si fanno decisamente pi\u00f9 cupi. Non tanto perch\u00e9 aumentino le scene spaventose in senso stretto, quanto per una nuova e irreversibile consapevolezza: i mostri esistono. Le location chiave \u2014 le viscide gallerie sotterranee scavate dal Mind Flayer, i corridoi al <\/strong>neon<\/span><\/strong><\/a> del laboratorio di Hawkins, perfino le scene legate a Will, che in questa stagione subisce una vera e propria infestazione mentale \u2014 sono attraversate da lampi verdastri, riflessi acquosi, chiaroscuri instabili e deformati<\/strong>. \u00c8 una palette di contrasti tipicamente anni Ottanta, fatta di tubi fluorescenti azzurro-verdi accostati a lampadine incandescenti arancioni, figlia di una tecnologia luminosa ancora pre-LED. Quando la normalit\u00e0 sembra riaffiorare \u2014 nel ballo di fine stagione, lo Snow Ball<\/em> \u2014 la luce torna calda e dorata. Ma \u00e8 solo una tregua, destinata a durare pochissimo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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3. Courtesy Netflix <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Stagione 3: Il colore come inganno<\/h1>

Con la terza stagione \u2014 estate 1985 \u2014 Stranger Things<\/em> cambia registro visivo in modo sorprendente, quasi spiazzante. Tim Ives torna inizialmente come direttore della fotografia, ma viene affiancato dall\u2019australiano Lachlan Milne, scelto dai Duffer per girare met\u00e0 degli episodi. \u00c8 l\u2019estate di Hawkins e, per la prima volta, i personaggi si muovono in pieno giorno, all\u2019aperto: piscine pubbliche, parcheggi, strade percorse in bicicletta sotto un sole abbacinante. Le riprese in RED Monstro 8K Full Frame, abbinate a lenti Leica Thalia, restituiscono immagini ampie e brillanti, con un tono volutamente sognante.<\/p>

Tutto converge in un unico luogo, lo Starcourt Mall, simbolo perfetto dell\u2019America reaganiana: qui Steve e Robin lavorano, ed \u00e8 qui che Eleven e Max vivono momenti leggeri e spensierati, come due adolescenti qualunque. Ovunque si guardi compaiono insegne al neon rosa e blu, luci al mercurio verde acqua, stroboscopi da luna park, insieme all\u2019immancabile tungsteno caldo delle lampadine classiche. Per la prima volta Stranger Things<\/em> ci avvolge nel colore, ma \u00e8 solo un\u2019illusione perch\u00e9 proprio all\u2019interno di questo Mall avviene lo scontro con il Mind Flayer, nella sua terrificante forma fisica fatta di membra fuse<\/strong>. Le luci cedono, le sirene lampeggiano in rosso, e il centro commerciale, da piccolo paradiso artificiale, si trasforma in un teatro dell\u2019incubo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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4. Courtesy Netflix <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Stagione 4: La luce del trauma<\/h1>

La quarta stagione segna un punto di svolta, sia narrativo che visivo. Siamo nel 1986 e, per la prima volta, i protagonisti non condividono pi\u00f9 lo stesso spazio: al contrario, sono dispersi in contesti radicalmente diversi \u2014 la quieta California suburbana, la prigione sovietica in Kamchatka, e naturalmente Hawkins. Dietro la macchina da presa arriva un nuovo direttore della fotografia principale, Caleb Heymann, affiancato da Brett Jutkiewicz e dal \u201cveterano\u201d Lachlan Milne. Cambia anche la tecnologia: abbandonate le camere RED, il team sceglie le Arri Alexa LF (large format digital), abbinate a lenti vintage anni Sessanta, per ottenere un\u2019immagine pi\u00f9 organica, materica, volutamente \u201cold school\u201d<\/strong>. A Hawkins le notti restano blu e le foreste si fanno sempre pi\u00f9 inquietanti, ma con l\u2019arrivo di Vecna la luce subisce una trasformazione: diventa teatrale, fatta di fasci netti, attraversata da verdi cadaverici, rossi violenti, blu innaturali. Per rappresentare i \u201cmondi mentali\u201d delle vittime, Heymann e i Duffer si rifanno apertamente all\u2019horror anni Ottanta, da pellicole come Nightmare on Elm Street<\/em> a Hellraiser<\/em>. Il Sottosopra viene definito dallo stesso Heymann come \u00abuno spazio liminale tra una notte di luna normale e una sorta di crepuscolo perenne\u00bb: un segno ben visibile del trauma.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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5. Courtesy Netflix <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Stagione 5: Due luci nel campo di battaglia<\/h1>

Arriviamo cos\u00ec alla quinta e ultima stagione, concepita \u2014 come hanno dichiarato gli autori \u2014 con un intento preciso: riprendere il linguaggio visivo delle origini ed estremizzarlo. Dietro la macchina da presa ritroviamo il team della quarta stagione: Caleb Heymann e Brett Jutkiewicz si dividono i compiti come direttori della fotografia. Prosegue anche la scelta tecnica di Alexa LF abbinate a lenti vintage, per un\u2019immagine sempre pi\u00f9 analogica e materica. A questo si aggiunge l\u2019impiego della tecnologia Auroris, un grande sistema LED overhead utilizzato per simulare cieli infuocati \u2014 gli stessi che Steven Spielberg aveva elogiato in una lettera ai Duffer Brothers. Ma ora Hawkins \u00e8 un vero campo di battaglia: un luogo di confine tra due mondi, dove la luce stessa \u00e8 instabile, contesa. Quel blu iconico viene costantemente violato da bagliori rossi spettrali, da improvvisi squarci di un altro mondo. Due registri luminosi si scontrano senza tregua: da una parte la luce dell\u2019innocenza \u2014 blu lunare, bianco stellare \u2014 dall\u2019altra quella dell\u2019apocalisse e della rovina \u2014 rosso sangue, arancione fuoco, verde tossico. In questo senso, \u00e8 la stessa fotografia di Stranger Things<\/em> a chiudere il cerchio: la luce, nata come \u201ctermometro della paura\u201d, diventa anche un simbolo di resistenza, dell\u2019umanit\u00e0 che non cede all\u2019oscurit\u00e0.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un viaggio nella fotografia di Stranger Things \u2014 dalle ombre \u201chorror\u201d delle prime stagioni ai colori saturi in pieno stile anni \u201980, per comprendere come la luce abbia plasmato una delle estetiche pi\u00f9 iconiche della TV contemporanea.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":42109,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[41],"tags":[],"class_list":["post-42113","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-spaces"],"yoast_head":"\nStranger Things: un viaggio nell\u2019estetica mutevole della serie cult | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Dalle atmosfere cupe delle prime stagioni ai neon saturi e coloratissimi delle ultime, la fotografia di Stranger Things ha segnato non solo l\u2019evoluzione estetica della serie, ma anche quella emotiva dei suoi protagonisti. 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