{"id":40811,"date":"2025-09-09T18:04:17","date_gmt":"2025-09-09T16:04:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=40811"},"modified":"2025-09-26T09:41:59","modified_gmt":"2025-09-26T07:41:59","slug":"pasquale-mari-teatro-cinema-luce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/pasquale-mari-teatro-cinema-luce\/","title":{"rendered":"Pasquale Mari: un lighthunter di architetture invisibili diviso tra teatro, cinema e arti visive"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cover photo: Breath Ghost Blind, exhibition by Maurizio Cattelan at Hangar Bicocca di Milano – ph. Agostino Osio<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Pasquale Mari<\/b><\/a><\/span><\/b> \u00e8 una figura centrale nella <\/b>scena teatrale<\/b><\/a><\/span> e artistica<\/b> italiana per la sua maestria nel disegno luci, che ha saputo estendere con pari intensit\u00e0 e perfezione al cinema, alla lirica e alle arti visive. Nato a Napoli nel 1959, <\/span>insieme a Mario Martone e Toni Servillo, \u00e8 tra i fondatori del gruppo Falso Movimento, divenuto poi Teatri Uniti<\/b>. La sua formazione artistica si sviluppa nella complessa e fertile scena teatrale napoletana degli anni Ottanta, dove <\/span>la luce non \u00e8 solo strumento tecnico ma vero linguaggio drammaturgico<\/b>. L\u2019esperienza maturata in questo contesto ha contribuito a definire un metodo di lavoro in cui la precisione tecnica si integra con una costante indagine visiva. \u00abFare la luce \u00e8 una pratica quotidiana, come quella di un monaco o di un detective ostinato\u00bb, dice spesso Mari, ribadendo la pazienza e la disciplina che la sua arte richiede.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1. Padiglione Italia alla Biannale Arte 2022 - Ph. courtesy DGCC - MiC<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Negli anni, Mari \u00e8 stato affiancato con continuit\u00e0 da Gianni Bertoli, suo storico assistente, con cui ha sviluppato una solida intesa professionale. <\/span>L<\/b>\u2019<\/span>approccio di Mari si fonda su una profonda attenzione per il ritmo interno della scena, calibrando ogni variazione luminosa con la dinamica dell<\/b>\u2019<\/span>azione<\/b>. \u00abLa luce necessaria e sufficiente va fatta derivare dall\u2019attenta auscultazione del luogo\u00bb, spiega, rivelando quanto per lui conti l\u2019ascolto dello spazio, persino quando si tratta di un fondale o di un ambiente fittizio.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2. La Dolce Attesa, Paolo Sorrentino per Salone del Mobile.Milano 2025 - Ph. Alessandro Russotti<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Per Mari,<\/span> la luce non \u00e8 un semplice supporto, ma un dispositivo progettuale in grado di articolare lo spazio scenico al pari di scenografie, gesti e parole<\/b>. Il suo lavoro si distingue per l\u2019assenza di effetti gratuiti: ogni scelta luminosa deriva da una lettura puntuale del testo e delle sue implicazioni emotive. \u00abIntercettare la luce di passaggio e fare della scena una trappola per costringerla a sostare un poco davanti ai nostri occhi\u00bb \u00e8 una delle sue immagini pi\u00f9 potenti, che restituisce la misura poetica e visionaria del suo percorso.<\/span><\/p>

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Una profonda comprensione della drammaturgia visiva<\/h2>

Mari \u00e8 un artista che <\/span>costruisce immagini nella penombra<\/b>, in bilico tra materia e astrazione, tra corpo e spazio. <\/span>Le sue luci non illustrano ma creano architetture invisibili, atmosfere che sospendono la narrazione e amplificano la percezione<\/b>. Lo spettatore \u00e8 chiamato a immergersi in ambienti dove la luce diventa elemento compositivo, narrativo e poetico. Il suo approccio, che egli stesso ha definito quello di un <\/span>lighthunter<\/b>, \u00e8 basato su un ascolto quotidiano delle condizioni luminose e su una profonda comprensione della drammaturgia visiva. Questo sguardo attento lo porta a costruire veri e propri paesaggi percettivi, come nel caso di <\/span>Jeanne Dark<\/span><\/i> al Maggio Musicale Fiorentino, dove una luce calibrata nei tagli e nelle temperature cromatiche accompagna la protagonista in uno spazio che evolve, sottolineando la tensione e la dimensione introspettiva della vicenda.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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3. Jeanne Dark - ph. Michele Monasta<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La costruzione luminosa non \u00e8 mai ornamentale, ma frutto di un <\/span>processo di sottrazione,<\/b> in cui ogni fonte \u00e8 calibrata per rispondere alle esigenze del testo, dello spazio e del tempo scenico. \u00c8 in questo modo che, ad esempio, riesce a creare atmosfere cariche di tensione pur con minimi interventi luminosi, focalizzando l\u2019attenzione su un singolo gesto o un\u2019espressione. Una cifra che si ritrova anche nella sua collaborazione con Arturo Cirillo per <\/span>Il Misantropo<\/span><\/i>, dove le luci disegnano uno spazio mentale pi\u00f9 che fisico, dando risalto ai compromessi e all\u2019ipocrisia della societ\u00e0 del testo di Moli\u00e8re.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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4. Un ballo in maschera - Ph. Andrea Macchia<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Dal teatro alla lirica: l\u2019architettura emotiva della scena<\/h2>

Nel corso della sua carriera, Pasquale Mari ha definito un linguaggio visivo riconoscibile, in cui<\/span> la luce diventa pensiero scenico<\/b>. Dai principali teatri italiani all\u2019opera lirica internazionale, ha illuminato palcoscenici come la Scala di Milano e l\u2019Opera Bastille, costruendo atmosfere che amplificano tensioni drammatiche e rivelano l\u2019architettura emotiva della scena. Nelle sue regie luci per <\/span>Lucia di Lammermoor <\/span><\/i>e <\/span>Un Ballo in Maschera<\/span><\/i>, la luce sottolinea il passaggio tra realt\u00e0 e proiezione interiore, operando come strumento di analisi psicologica del personaggio.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Il suo sguardo si \u00e8 esteso anche all<\/b>\u2019<\/span>arte contemporanea, curando le luci di mostre e installazioni tra cui <\/b>Breath Ghosts Blind<\/i><\/b> di Maurizio Cattelan<\/b> e progetti per la Biennale Arte e la Triennale di Milano. Nel caso dell\u2019opera di Cattelan, Mari ha scelto un sistema di luci direzionali e tagli di buio per accompagnare il percorso narrativo dell\u2019installazione, conferendo al visitatore una sensazione di sospensione e introspezione.<\/span><\/p>

Nel cinema ha firmato la fotografia di film come <\/span>L<\/span><\/i>\u2019<\/span>uomo in pi\u00f9<\/span><\/i> di Paolo Sorrentino e produzioni televisive, portando anche sullo schermo la sua grammatica luminosa, poetica e precisa. Il suo contributo alla fotografia di <\/span>Buongiorno, Notte<\/span><\/i> di Marco Bellocchio mostra la sua capacit\u00e0 di tradurre l\u2019intensit\u00e0 teatrale in linguaggio filmico, con luci che sembrano respirare con i personaggi.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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5. Breath Ghost Blind, exhibition by Maurizio Cattelan at Hangar Bicocca di Milano. Photo Agostino Osio<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La luce come gesto etico e poetico<\/h2>

Dal 2016 Mari insegna all\u2019Accademia Nazionale d\u2019Arte Drammatica Silvio d\u2019Amico e ha recentemente pubblicato <\/span>Dire Luce<\/span><\/i>, un dialogo con la studiosa Cristina Grazioli in cui riflette sulla scrittura della luce come pratica politica, poetica ed estetica. Il libro raccoglie riflessioni maturate in oltre trent\u2019anni di attivit\u00e0, attraversando esperienze e collaborazioni, e mettendo in luce (in senso letterale e figurato) la responsabilit\u00e0 etica del progettare atmosfere e visioni.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lighting designer, artista visivo e lighthunter, Pasquale Mari costruisce visioni sceniche in cui la luce diventa scrittura drammaturgica, esperienza sensoriale e strumento narrativo.<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":40789,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[39],"tags":[],"class_list":["post-40811","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-stories"],"yoast_head":"\nPasquale Mari: il maestro della luce tra teatro, cinema e arte visiva | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Dal teatro alla lirica, dal cinema alle mostre, il lavoro di Pasquale Mari esplora la luce come architettura poetica e politica dello sguardo.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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