{"id":38510,"date":"2025-05-08T11:11:46","date_gmt":"2025-05-08T09:11:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=38510"},"modified":"2025-05-08T11:14:24","modified_gmt":"2025-05-08T09:14:24","slug":"dogma-95-luce-naturale-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/dogma-95-luce-naturale-cinema\/","title":{"rendered":"Cos\u00ec, con la luce naturale, Dogma 95 riport\u00f2 il cinema alla sua verit\u00e0 pi\u00f9 cruda\u00a0"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cover Photo: Mifune<\/em>, 1999 – Distributed by Scanbox Entertainment<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Erano gli anni \u201890 in Danimarca. Forse in pochi se lo ricordano ma all\u2019epoca due Amleto visionari, un Boomer e un Generazione X, portarono avanti una <\/span>rivoluzione di<\/b> luce nel cinema<\/b> e nel linguaggio. In soli 45 minuti, i registi danesi <\/span>Lars von Trier<\/b> e <\/span>Thomas Vinterberg <\/b>stilarono il manifesto del movimento <\/span>Dogma 95<\/b>, che chiamarono anche \u201cVoto di castit\u00e0\u201d. L\u2019idea di Dogma 95 era (ri)fondare un <\/span>cinema naturale<\/b>, senza effetti speciali, visivi e sonori, senza tecnologie, senza racconti surreali e <\/span>senza <\/b>luce artificiale<\/b><\/a><\/span>. Un cinema forse irraggiungibile, pi\u00f9 rigoroso del Neorealismo, o della Nouvelle Vague, corrente in cui in parte si ispirarono, in particolare al saggio di Truffaut <\/span>Une certaine tendance du cin\u00e9ma fran\u00e7ais<\/span><\/i>.<\/span><\/p>

L\u2019intento di Dogma 95 era quello di tornare a un <\/span>racconto primitivo<\/b>, far emergere una <\/span>verit\u00e0 viscerale<\/b>. Tra le regole c\u2019era anche <\/span>l\u2019obbligo per i filmaker<\/b> di <\/span>ricorrere solo alla luce naturale<\/b>, cosa che sfidava lo spirito di adattamento alle variazioni meteorologiche e climatiche ma insisteva anche su <\/span>un\u2019estetica grezza, immediata<\/b>, che al colpo d\u2019occhio riportava lo spettatore dentro la propria realt\u00e0: non patinata, non illuminata, tutt\u2019altro che glam. Dogma 95, pi\u00f9 che una rivoluzione, fu <\/span>un\u2019antirivoluzione<\/b>. Un ritorno al brodo primordiale, alla <\/span>banalit\u00e0 del reale<\/b> sbattuta<\/span><\/i> senza troppi confezionamenti sugli schermi, che sono sempre stati gli specchi delle nostre imperfezioni.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Idioti<\/span><\/i> \u2013\u00a0il primo film Dogma 95 di Lars von Trier e la luce amatoriale<\/span><\/h2>

Idioti (Idioterne)<\/i><\/b> \u00e8 classificato come <\/span>Dogma <\/span><\/i>1, ovvero il primo film a essere realizzato secondo le regole Dogma. La trama \u00e8 folle e provocatoria, parla di un <\/span>gruppo di giovani che simula un ritardo mentale<\/b> per giocare con i confini sociali e <\/span>provocare stupore e straniamento<\/b> nelle altre persone. C\u2019\u00e8 chi ha definito <\/span>Dogma <\/span><\/i>un prodromo del porno amatoriale proprio per la scelta di una <\/span>luce cruda<\/b>, che non viene messa in forma n\u00e9 dosata, ma distillata dal mondo reale. Proprio come avviene nei film amatoriali vietati ai minori, questa componente pu\u00f2 definirsi un <\/span>plus valore<\/span><\/i>, perch\u00e9 riporta le sensazioni sul piano del veritiero.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1. Idioti (Idioterne), 1998 - Distributed by Focus Features<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ecco, guardare <\/span>Idioti <\/span><\/i>ha pi\u00f9 o meno lo stesso effetto. Sembra un incrocio tra uno di questi film hard e un <\/span>RVM <\/b>delle telecamere di un Autogrill o di un edificio privato. Le immagini sono ruvide, emerge una <\/span>negliglenza ostentata<\/b> in termini di <\/span>colore, composizione e contenuti<\/b>. La luce non \u00e8 quella sognante dei film, ma reale. Banale, e anche un po\u2019 squallida.<\/span><\/p>

Nel saggio <\/span>Spastic Aesthetics \u2013 The Idiots<\/span><\/i> Ove Christensen parla di questa \u201cestetica spastica\u201d, lessico voluto che rimanda al nocciolo del film. Per Christensen l\u2019estetica spastica pu\u00f2 addirittura rientrare negli esperimenti dell\u2019arte astratta, per <\/span>riscrivere il rapporto e la distanza tra autore e spettatore<\/b>. Lo stile del film imita le <\/span>riprese fatte a casa con una videocamera<\/b> di medio livello comprata a rate. Il concetto politicamente scorretto di <\/span>spassing<\/span><\/i> \u2013 tutti abbiamo un idiota interiore che preme per uscire \u2013\u00a0\u00e8 raccontato da Lars von Trier senza troppa drammaturgia, con la <\/span>luce prosaica da vita di tutti i giorni<\/b> che provoca un impatto allo stesso tempo familiare e alienante. Siamo noi, ma mai vorremmo essere noi. Quando pensiamo alla nostra vita, la immaginiamo illuminata da <\/span>faretti abbaglianti<\/b> e <\/span>fill light<\/i><\/b> rassicuranti.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2. Idioti (Idioterne), 1998 - Distributed by Focus Features<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Festen \u2013\u00a0Festa in famiglia<\/span><\/i>, il secondo film Dogma e la luce della verit\u00e0<\/span><\/h2>

Festen<\/i><\/b>, <\/b>Dogma 2<\/i><\/b>, \u00e8 diretto da <\/span>Thomas Vinterberg<\/b> e ha vinto il <\/span>Premio della Giuria al 51\u00b0 Festival di Cannes<\/b>. Come anticipa il titolo, si parla di una classica domenica in famiglia, una di quelle che tutti potremmo vivere. Una celebrazione del <\/span>sessantesimo compleanno del patriarca<\/b> del clan Klingenfeldt, Helge, diventa l\u2019occasione per <\/span>scoperchiare con ferocia un vaso di Pandora<\/b> che sedimentava da anni. Al momento del brindisi e del discorso, il primogenito Christian rivela che il festeggiato, suo padre, quando erano bambini, <\/span>ha abusato di lui e della sorella<\/b>, morta per suicidio poco tempo prima. Una rivelazione che scatena il caos.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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3. Festen \u2013 Festa in famiglia, 1998 - Distributed by Medusa Film, Lucky Red<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L\u2019illuminazione naturale in <\/span>Festen <\/span><\/i>\u00e8 strutturata nella <\/span>luce esterna, grigina, di una giornata in Danimarca<\/b> con il sole che filtra occasionalmente dal tetto di nubi, e la <\/span>luce Lo-Fi degli interni<\/b>, che sembra un filtro Instagram studiato per dare un effetto di realismo, al punto che noi spettatori ci sentiamo <\/span>come se fossimo dei commensali<\/b>. Come se fossimo l\u00ec, tra i candelabri sulla tavola apparecchiata, ad ascoltare un racconto atroce e a trovarci, per convenzioni sociali, a fare finta di niente, mentre incombe <\/span>un\u2019atmosfera oscura e <\/b>grottesca<\/span><\/b><\/a>.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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4. Festen \u2013 Festa in famiglia, 1998 - Distributed by Medusa Film, Lucky Red<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Con la scelta precisa di <\/span>non mettere in forma o manipolare la fotografia<\/b>, <\/span>Festen<\/i><\/b> sfrutta comunque il contrasto <\/b>luce\/ombra<\/span><\/b><\/a>, ovvero giorno\/notte, per impossessarsi di un simbolismo sulla doppia verit\u00e0 della famiglia: la facciata borghese e i segreti del buio. L\u2019<\/span>illuminazione morbida e oscillante delle candele <\/b>porta alla luce questo <\/span>tremolio tra pubblico e privato<\/b> nel momento in cui si sta sgretolando.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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5. Festen \u2013 Festa in famiglia, 1998 - Distributed by Medusa Film, Lucky Red<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Mifune<\/span><\/i> \u2013\u00a0il terzo film Dogma 95, la luce verista della campagna<\/span><\/h2>

Mifune<\/span><\/i>, il terzo film Dogma diretto da <\/span>S\u00f8ren Kragh-Jacobsen<\/b>, racconta la storia di un uomo appena sposato, Kresten, che <\/span>dalla citt\u00e0 torna al paese di origine<\/b> dopo la morte del padre. Qui trover\u00e0 una serie di situazioni complicate (ma molto realistiche), compresa la <\/span>gestione del fratello<\/b>, affetto da problemi mentali. Il ritorno a una realt\u00e0 pi\u00f9 viscerale, autentica, senza sovrastrutture, \u00e8 un <\/span>elemento metacinematografico<\/b> che rispecchia il manifesto Dogma.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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6. Mifune, 1999 - Distributed by Scanbox Entertainment<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La luce in <\/span>Mifune<\/span><\/i> \u00e8 una <\/span>luce rurale<\/b>, quella di una <\/span>campagna scaldata da un sole pallido<\/b>, quando riesce a filtrare attraverso le nuvole. Questa <\/span>impressione verista<\/b> si alterna alle <\/span>scene in penombra<\/b> degli interni, a seconda dell\u2019articolazione degli spazi, degli angoli, dei coni bui e della loro distanza dalle finestre.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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7. Mifune, 1999 - Distributed by Scanbox Entertainment<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Idioti<\/span><\/i>, <\/span>Festen<\/span><\/i> e <\/span>Mifune<\/span><\/i>, primi capitoli di una breve corrente artistica, rappresentano non solo <\/span>un’esplorazione dell’umanit\u00e0 e delle sue imperfezioni<\/b> ma anche una sfida radicale alle convenzioni cinematografiche attraverso <\/span>l’uso restrittivo della luce naturale<\/b>. <\/span>L’impegno dei registi di Dogma 95 a utilizzare luce non manipolata rafforza la loro ricerca di autenticit\u00e0<\/b>, plasmando film che non solo raccontano storie ma invitano gli spettatori a percepire il cinema come un’esperienza pi\u00f9 diretta e onesta. In un’era di effetti speciali e intelligenze artificiali, il Dogma 95 ci ricorda il potere del cinema di <\/span>riflettere la realt\u00e0<\/b> in modo grezzo ma anche profondamente emotivo.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una luce cruda, grezza, prosaica, da film amatoriale. L\u2019esperimento del manifesto Dogma 95, stilato da Lars von Trier e Thomas Vinterberg, ci fa confrontare con il realismo scomodo e viscerale di un cinema autentico.<\/p>\n","protected":false},"author":22,"featured_media":38512,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5,41],"tags":[],"class_list":["post-38510","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-spaces"],"yoast_head":"\nLa luce naturale nel cinema di Dogma 95 | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Luce naturale, niente effetti speciali, solo realt\u00e0: Dogma 95 di von Trier e Vinterberg ha cambiato il cinema danese con un\u2019estetica grezza e sincera.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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