{"id":37498,"date":"2025-03-25T20:57:31","date_gmt":"2025-03-25T19:57:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=37498"},"modified":"2025-03-27T18:31:19","modified_gmt":"2025-03-27T17:31:19","slug":"intervista-maria-chiara-liguori-fuorisalone-2025-lumen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/intervista-maria-chiara-liguori-fuorisalone-2025-lumen\/","title":{"rendered":"Tra AI e patrimonio culturale, Maria Chiara Liguori ci racconta un nuovo modo di valorizzare la memoria"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cover foto: Scansione digitale, replica e ologramma in scala reale del Sarcofago degli Sposi, un progetto a cura di VisitLab Cineca, 2014<\/span><\/h6>

Umanista di formazione, si \u00e8 avvicinata alle nuove tecnologie in maniera naturale e, oggi, AI, software open source e realizzazioni grafiche sono per lei pane quotidiano. Maria Chiara Liguori lavora per <\/span>Cineca<\/span><\/span><\/a> e si occupa prevalentemente di progetti legati alla valorizzazione di contenuti culturali mediante soluzioni informatiche.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Maria Chiara Liguori parler\u00e0 della sua esperienza e di alcune applicazioni pratiche dell’AI durante l’evento <\/span>Lumen<\/strong><\/span>, nel talk Architetture digitali per utenti postumani<\/em> in programma il 10 aprile alle 18.00<\/span>. <\/span>Le registrazioni sono ora aperte.<\/b><\/a><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Di cosa si occupa Cineca?<\/b><\/p>

\u00abCineca, tra i principali centri di HPC al mondo, fornisce soluzioni digitali avanzate per universit\u00e0, ricerca e pubblica amministrazione. Nel laboratorio di visualizzazione grafica, in cui opero, ci occupiamo di visualizzazione appunto, sia di tipo scientifico che applicata ai beni culturali. Visualizzazione significa ovviamente computer grafica, VR, realt\u00e0 aumentata, ma non solo. In questo periodo <\/span>stiamo facendo scouting tecnologico per individuare soluzioni AI open source da inserire in un processo per analizzare e arricchire con informazioni i contenuti culturali<\/b>. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1. Maria Chiara Liguori<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Uno di questi progetti \u00e8 legato alla trascrizione automatica di testo manoscritto. Un patrimonio immenso, composto da lettere e altri documenti di epoche passate, \u00e8 conservato negli archivi italiani. Il processo di trascrizione completa agevolerebbe il lavoro degli studiosi. I documenti, una volta digitalizzati e trascritti, possono essere analizzati facilmente ed in breve tempo, consentendo ricerche tematiche e rapide interrogazioni. Nello specifico, come caso di studio stiamo usando il corpus delle lettere di Isabella d’Este, in gran parte conservato presso l’Archivio di Stato di Mantova e digitalizzato grazie al progetto IDEA dell\u2019Universit\u00e0 della California – Irvine\u00bb.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2. HCR riconoscimento automatico di testo manoscritto<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Qual \u00e8 la sua storia professionale, il suo percorso post-lauream che l’ha portata oggi a lavorare con le nuove tecnologie?<\/b><\/p>

\u00abMi sono laureata in scienze politiche, poi ho preso una laurea in storia contemporanea. A partire da una visita a un museo della vita quotidiana in Gran Bretagna ho maturato l’idea che nel nostro Paese avremmo potuto realizzarne uno in forma digitale. Nel tempo e grazie ad alcuni finanziamenti sono riuscita, a partire dall’ormai lontano 2000, a dare vita al <\/span>Museo Virtuale della Vita Quotidiana<\/span><\/a><\/span> con la ricostruzione di tre ambientazioni domestiche degli anni ’30, ’50 e ’80 del Novecento. In seguito, ho conseguito un PhD in Storia e informatica, con l’idea di trovare il modo di utilizzare le soluzioni tecnologiche per raccontare la storia. Con Cineca il primo contatto \u00e8 stato proprio durante la realizzazione del Museo Virtuale; abbiamo iniziato un percorso di collaborazione e poi sono diventata dipendente. In questo passaggio ho dovuto cambiare il mio modo di pensare, perch\u00e9 inizialmente con la mia <\/span>forma mentis<\/span><\/i> faticavo a capire le persone con un background scientifico, e loro non capivano me. Col tempo tutto \u00e8 diventato naturale e ora pensieri e flussi sono fluidi\u00bb.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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3.Studiolo di Isabelle dEste<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Virtuale e reale: come convivono nei musei? Oltre alle ricostruzioni immersive c’\u00e8 di pi\u00f9?<\/b><\/p>

\u00abLe soluzioni sono tantissime, l’importante \u00e8 ascoltarsi. <\/span>Chi sviluppa le soluzioni tecnologiche deve capire le necessit\u00e0 dei curatori<\/b>, dei ricercatori, delle “persone di museo” e lavorare assieme. Quando, ormai diversi anni fa, iniziavano a diffondersi queste realizzazioni, c’erano diverse criticit\u00e0. Da un lato la ricerca estrema di una filologia precisa, che impediva alle realizzazioni di catturare il grande pubblico, dall’altro tecnici in grado di trovare soluzioni spettacolari che per\u00f2 non avevano alcuna base storica e non valorizzavano realmente i beni. Oggi queste due esigenze hanno trovato un equilibrio e si lavora molto bene. La tecnologia offre infinite possibilit\u00e0. Tornando a Isabella d’Este, stiamo realizzando una ricostruzione del suo studiolo, che ancora esiste ma \u00e8 stato spogliato della grande collezione artistica e antiquaria; l’ambiente virtuale viene via via riempito con oggetti che ora sono sparsi per il mondo, ma sappiamo provenire da quel luogo. Da questo primo step pu\u00f2 nascere un database, utile alla ricerca, e magari un ambiente VR navigabile. <\/span>Un altro esempio interessante \u00e8 il lavoro fatto con il Sarcofago degli Sposi (sarcofago etrusco in terracotta che risale al VI secolo e che ritrae una coppia sdraiata su un triclinio durante un banchetto N.d.R.) nel 2014. Si tratta di un manufatto che non pu\u00f2 essere spostato dalla sua sede espositiva, il Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia a Roma. La Fondazione Bruno Kessler realizz\u00f2 un rilievo in fotogrammetria, il CNR una scansione laser. Questi dati furono usati per fare una “fotografia” dello stato di conservazione dell’oggetto, Giugiaro ne fece una copia fedele esposta a Bologna e poi donata al sito di Cerveteri, Cineca realizz\u00f2 un ologramma in scala reale che divenne parte di uno spettacolo in 3D mapping per la stessa mostra temporanea a Bologna. In sostanza, <\/span>con lo stesso materiale di partenza si possono offrire differenti gradi di approfondimento e spunti di lettura, per un pubblico generico e per gli addetti al settore. L’importante, come detto, \u00e8 che sviluppatori e curatori lavorino fianco a fianco<\/b>\u00bb.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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4. Tubke Monumental, The Great Circle - ph. Luca Migliore<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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AI e beni culturali: ci sono applicazioni pratiche dell’intelligenza artificiale nella valorizzazione del patrimonio?<\/b><\/p>

Frequentemente si usa l’<\/span>AI per aumentare la qualit\u00e0 delle immagini<\/b>. I microfilm dei manoscritti antichi, per esempio, realizzati negli anni ’50 e ’60 non hanno una risoluzione sufficiente per essere trascritti automaticamente dai software, pertanto vengono migliorati in maniera generativa. Ci sono mille applicazioni dell’AI in questo senso, recentemente con Cineca abbiamo collaborato al documentario dedicato a Edoardo Bennato e andato in onda sulla Rai per migliorare la qualit\u00e0 di contenuti analogici pi\u00f9 vecchi. Inoltre, <\/span>l’AI \u00e8 utile quando si fanno ricostruzioni 3D in computer grafica<\/b>, per aggiungere delle texture o dei dettagli di materiale. Le superfici vengono generate dalla macchina in maniera realistica, senza partire da fotografie\u00bb.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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5. Digital Twin di Bologna<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Che cosa ne pensa dell’arte creata con AI generativa?<\/b><\/p>

\u00abPenso che <\/span>quello che conta realmente \u00e8 l’intenzionalit\u00e0 dell’artista<\/b>. Ovviamente non tutto ci\u00f2 che viene fatto con AI \u00e8 arte. Si tratta di un discrimine fondamentale, non conta la bellezza dell’immagine ma la riflessione alla base dell’immagine stessa\u00bb.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

I dati e le nuove tecnologie sono ormai fondametali per valorizzare il patrimonio artistico, fare divulgazione e semplificare il lavoro dei ricercatori. La ricerca e i campi di applicazione sono in continua e rapida evoluzione, come dimostra il lavoro di Cineca.<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":37499,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[39],"tags":[],"class_list":["post-37498","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-stories"],"yoast_head":"\nIntervista a Maria Chiara Liguori, relatrice a Lumen | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Virtual Heritage, dati e nuove tecnologie nei Beni Culturali: il punto di vista di Maria Chiara Liguori a Lumen, Fuorisalone 2025.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/intervista-maria-chiara-liguori-fuorisalone-2025-lumen\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" 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