{"id":36922,"date":"2025-02-27T13:07:45","date_gmt":"2025-02-27T12:07:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=36922"},"modified":"2025-02-27T13:48:23","modified_gmt":"2025-02-27T12:48:23","slug":"alberto-pasetti-intervista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/alberto-pasetti-intervista\/","title":{"rendered":"Alberto Pasetti Bombardella: verso una progettazione della luce olistica e multisensoriale"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cover photo: Ca’ d’Oro a Venezia, scena oro – ph. Angela Colonna \u00a9 courtesy Studio Pasetti<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Per l\u2019architetto e lighting designer <\/span>Alberto Pasetti Bombardella<\/span><\/a><\/span>, quello della progettazione della luce \u00e8 un campo complesso che coinvolge <\/span>aspetti scientifici, percettivi e culturali<\/span><\/a><\/span>.\u00a0 <\/span>Il suo metodo progettuale pone al centro i processi cognitivi e fisiologici che regolano il rapporto tra spazio, materiali ed esperienza <\/b>umana, in cui la luce diventa strumento narrativo ed emozionale. Soprattutto nell’ambito museografico.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1. Alberto Pasetti Bombardella<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Nel corso della sua carriera ha sviluppato un approccio progettuale che pone al centro la percezione e l\u2019interazione tra luce, architettura ed esperienza. Come \u00e8 nato questo suo modo di intendere il progetto della luce?<\/b><\/p>

\u00abInizialmente non era un interesse diretto per la luce ma complessivamente per la museografia, un\u2019arte delicatissima della progettazione che avevo amato fin dall\u2019Universit\u00e0 con l\u2019insegnamento di Carlo Scarpa che traspariva dalla poetica dei suoi lavori e da alcuni dei seguaci, docenti presso l\u2019Universit\u00e0 di Architettura di Venezia. Dalla passione per esporre i beni culturali ad un vero e proprio culto della luce il passo fu semplice, perch\u00e9 l\u2019uno non poteva sussistere senza l\u2019altro. Capii fin dai miei studi in California, presso la Fondazione Getty, che <\/span>il mondo della ricerca e delle nozioni scientifiche dovevano fondersi in una visione progettuale di grande respiro per riuscire ad affrontare il tema della tutela e della progettazione dello spazio espositivo<\/b>. L\u2019idea era che il tema della valorizzazione potesse crescere sulla scia dei grandi maestri che avevano segnato la storia del progetto espositivo nel nostro paese ma anche all\u2019estero. Per prima cosa studiai <\/span>il valore della luce naturale<\/span><\/a><\/span> per comprendere quali implicazioni potessero innescarsi nel rapporto con lo spazio, con le superfici e con i materiali in un connubio ideale tra architettura virtuosa, opere o reperti da esporre e la luce quale principio regolatore tra emozioni e curiosit\u00e0 culturali. Gli anglosassoni, tuttavia, avevano gi\u00e0 decretato il crepuscolo dei sistemi di regolazione fisico-meccanica del flusso di luce naturale, da finestre e lucernari nei musei d\u2019Arte, a favore di una pi\u00f9 stabile luce artificiale. Pertanto, agli inizi degli anni\u2019 90 si consolidavano le opzioni di scelta sulle tecnologie per illuminare oggetti e spazi che, come sappiamo, hanno compiuto trasformazioni innovative straordinarie fino ai giorni nostri. Da quel momento inizio la <\/span>sfida dell\u2019esporre secondo lo stato dell\u2019arte di un universo tecnologico che doveva servire a scardinare gli stilemi ed i canoni di una tradizione ottocentesca che ancora non voleva estinguersi<\/b>\u00bb.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2. Ca' d'Oro a Venezia, scena tramonto - ph. Angela Colonna \u00a9 courtesy Studio Pasetti<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ognuno di noi ha una propria coscienza percettiva che muta e si arricchisce con il trascorrere della vita. Un progetto di luce \u00e8 capace di parlare a questa nostra sensibilit\u00e0, di renderci partecipi di una narrazione, di un racconto. Lo \u00e8 ancora di pi\u00f9, o comunque in maniera differente, se il progetto \u00e8 dinamico. Un esempio di ci\u00f2 pu\u00f2 essere il suo intervento alla C\u00e0 d\u2019Oro di Venezia o a Palazzo Schifanoia di Ferrara.<\/b><\/p>

\u00ab<\/span>Si certo, il dinamismo \u00e8 un motore potentissimo nella comunicazione visiva ma bisogna essere molto cauti a non abusarne. Mi spiego meglio: la scena di contemplazione \u00e8 frutto di una regia meticolosissima nel progetto di comunicazione, \u00e8 l\u2019approdo di un insieme di ingredienti che devono essere calibrati e coordinati con molta attenzione. Molte opere nel Cinquecento avevano la prerogativa di riferirsi a scene religiose o alla rappresentazione di momenti di vita della quotidianit\u00e0, in cui l\u2019effetto diacronico era implicito. Questo accadeva perch\u00e9 l\u2019artista aveva concepito accadimenti temporali diversi nella stessa composizione. Si potrebbe definire il dinamismo implicito, a fronte di quello esplicito, quando nella rappresentazione statica gli accadimenti sono rappresentati in un susseguirsi temporale all\u2019interno della composizione artistica. Quando invece gli accadimenti temporali costituiscono una scelta del progetto di valorizzazione affinch\u00e9 l\u2019opera o l\u2019architettura possa prendere una forma mutevole in evoluzione, lo stimolo \u00e8 esplicito e mira a catturare tutta l\u2019attenzione dell\u2019osservatore perch\u00e9 apre dei canali neurali nuovi ed inattesi. Per questa ragione \u00e8 molto interessante capire come funzionano le nostre emozioni, le connessioni sinaptiche e le reazioni fisiologiche che si innescano sulla scia del nostro sistema percettivo formato attraverso una vita di esperienze.\u00a0 <\/span>Mentre non avrebbe molto senso applicare una narrazione dinamica ad un\u2019opera di cubismo o di futurismo, essendo gi\u00e0 integrate dall\u2019idea del movimento, pu\u00f2 essere invece stimolante operare su un\u2019opera o un\u2019architettura apparentemente immobile.<\/b> La facciata della <\/span>Ca\u2019 d\u2019Oro <\/b>ha costituito un\u2019occasione senza precedenti nel trasformare un \u201cnon\u201d dinamismo implicito in una forma espressiva che <\/span>tramite il movimento nella percezione di strati architetturali, dall\u2019interno all\u2019esterno, ha stravolto il concetto bidimensionale della percezione architetturale nella notte<\/b>. Il suggerimento, in questo caso, \u00e8 venuto dall\u2019acqua rispetto alla pietra che, nel suo moto perpetuo e discontinuo, ha fornito quello stimolo percettivo che pone a Venezia la visione in continua evoluzione. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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3. Palazzo Schifanoia, Salone dei Mesi a Ferrara, scena museale base - ph. Erik Bloomquist \u00a9 courtesy Studio Pasetti<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il Salone dei Mesi, a Palazzo Schifanoia, \u00e8 tutt\u2019altra situazione in cui le opere parietali realizzate a fresco e a secco sono scandagliate da pi\u00f9 di 50 scene luminose e valorizzano particolari collegati simbolicamente tra loro. In questo caso, la mente spazia vagando tra le diverse forme di apparizioni scoprendo gli aspetti pi\u00f9 inaspettati di un apparato artistico unico nel suo genere tra divinit\u00e0, astrologia e testimonianze di vita terrena quotidiana\u00bb.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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4. Palazzo Schifanoia, Salone dei Mesi a Ferrara, scena particolare del mese di Aprile - ph. Erik Bloomquist \u00a9 courtesy Studio Pasetti<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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5. Palazzo Schifanoia, Salone dei Mesi a Ferrara, scena particolare del mese di Marzo, Borso d'Este e osservatore - ph. Erik Bloomquist \u00a9 courtesy Studio Pasetti<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Questo suo punto di vista ben si applica a interventi di valorizzazione dei beni culturali. Le ricerche sulle neuroscienze aprono scenari innovativi anche e soprattutto su ambiti che vedono la luce in relazione al benessere della persona. In che modo la progettazione illuminotecnica pu\u00f2 contribuire a creare ambienti sani ed ergonomici che prendano in considerazione non solo le esigenze visive degli individui ma anche i loro bisogni biologici ed emotivi?<\/b><\/p>

\u00ab<\/b>Da anni ho imparato a distinguere tra progettazione illuminotecnica, lighting design e fisica quantistica. Quest\u2019ultima ha portato lo stato di coscienza degli studiosi verso una visione olistica dell\u2019energia che abbraccia i campi magnetici e si relaziona con tutto l\u2019ambiente circostante. Diversamente, per quanto competeva all\u2019illuminotecnica di vent\u2019anni fa si pu\u00f2 dire che sia stata integrata, nel tempo, da una visione pi\u00f9 ricca e consapevole verso il lighting design che alcuni praticano oggi. Si tratta di <\/span>un campo multidisciplinare in cui convergono diverse specializzazioni e saperi che non si basano solo sul puro nozionismo o la propensione al calcolo e al rispetto delle norme vigenti<\/b>. Per me il campo e il ruolo di una progettazione consapevole della luce ha sconfinato dalle classificazioni canoniche e tradizionali. Faccio un esempio: se parliamo di un museo d\u2019arte saranno sicuramente coinvolte le prescrizioni per la conservazione delle collezioni. Sar\u00e0 affrontato il tema della valorizzazione del contenuto espositivo ma anche quello funzionale per la corretta deambulazione e per la sicurezza. Ci sar\u00e0 un\u2019attenzione particolare per l\u2019architettura, lo spazio ospitante e per il rapporto interno esterno del museo. Nella coscienza collettiva non \u00e8 sempre riconosciuto che ognuno di questi temi abbia una ricaduta nella fisiologia della percezione e nei conseguenti stati di benessere psicofisici di colui che vive un dato ambiente. Il passo da un museo ad un\u2019abitazione o ad un luogo per la cura della salute \u00e8 rapido se si pensa a quanto la luce, trasversalmente, sia in grado di attivare nel nostro cervello e nel nostro corpo. Anche la contemplazione della \u201cbellezza\u201d in arte, nella architettura, nel paesaggio naturale, pu\u00f2 generare degli stati di benessere che dalla produzione di endorfine ed ossitocine possono innescare una reazione dallo stato psicofisico immediato ad un beneficio che io definisco \u201ca lento rilascio\u201d nel corpo e nella psiche delle persone coinvolte. La luce, in un determinato dosaggio con una sua specifica qualit\u00e0 \u00e8 portatrice di vita metabolica e di stimoli continui verso un ruolo terapeutico e rasserenante\u00bb.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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6. Scuola Grande di San Rocco, teleri di Jacopo Tintoretto in una scena museale - ph. Angela Colonna \u00a9 courtesy Studio Pasetti<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Molti designer progettano ancora oggi solo per il senso della vista, si preoccupano unicamente di produrre qualcosa di bello da vedere (\u2026) una cosa che ho imparato dal Giappone \u00e8 proprio questo aspetto progettuale che deve tenere conto di tutti i sensi\u201d diceva Bruno Munari. Crede che questa osservazione sia valida anche per la progettazione della luce?<\/b><\/p>

\u00abNegli anni <\/span>mi sono fatto l\u2019idea che il mondo della luce fosse molto pi\u00f9 vasto di quanto fosse evocato nella disciplina dell\u2019illuminazione artificiale o naturale<\/b>. All\u2019universit\u00e0 ci insegnavano come calcolare con tabelle, carta e penna, l\u2019illuminamento determinato dall\u2019irraggiamento della luce del sole e, ancora prima a scuola come funzionasse la fotosintesi ma quando si trattava di comprendere quali fossero gli effetti sull\u2019uomo, il campo era strettamente nozionistico e del tutto insufficiente. Ricordo due capisaldi fondamentali che mi stupirono e segnarono la mia propensione a comprendere cosa accadeva cerebralmente e fisiologicamente quando si veniva sottoposti a particolari stimoli. Uno tra questi era l\u2019artista <\/span>James Turrell<\/span><\/a> che dall\u2019arte visiva e sensoriale spost\u00f2 il suo interesse alla scoperta della volta celeste e dei suoi effetti sull\u2019uomo nel suo straordinario progetto del Roden Crater in Arizona. L\u2019altro fu il neurobiologo Semir Zeki, precursore della Neuroestetica, che apr\u00ec le porte alla comprensione della corteccia visiva in relazione al mondo delle emozioni e della decodifica degli aspetti simbolici delle immagini e di come il cervello li recepisse. In tutti e due c\u2019\u00e8 sempre stato un approccio in parte umanistico e dall\u2019altro scientifico. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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7. Schema effetto sinestetico in ambito sanitario, courtesy Studio Pasetti<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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In questo senso Munari aveva intuito che il progetto pu\u00f2 funzionare ad alti livelli solo con una profonda comprensione dei sensi. Di fatto un certo tipo di stimolo attiva le connessioni neurali alla base dell\u2019emozione e dell\u2019intensit\u00e0 psico-fisica di una esperienza immersiva. L\u2019inaugurazione della sala Capitolare della Scuola Grande di San Rocco fu un\u2019esperienza fatta in questa direzione in cui la progressiva illuminazione dei teleri di Tintoretto, a partire dall\u2019altare, li svelava a coppie di due (uno per lato della sala) con, simultaneamente, l\u2019attivazione della voce di due cantori sottostanti, per ogni dipinto, fino a circondare completamente gli spettatori attraverso un canto aulico che rendeva pi\u00f9 vividi i colori e le figure delle composizioni parietali nella percezione sinestetica\u00bb.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il ruolo della luce nella stimolazione percettiva: dalla valorizzazione dei beni culturali al benessere psicofisico. Leggi l’intervista<\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":36924,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[39],"tags":[],"class_list":["post-36922","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-stories"],"yoast_head":"\nIntervista al lighting designer Alberto Pasetti Bombardella | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Alberto Pasetti Bombardella, architetto e lighting designer, esplora il ruolo della luce nella percezione e nel benessere umano. 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