{"id":36454,"date":"2025-01-28T12:40:07","date_gmt":"2025-01-28T11:40:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=36454"},"modified":"2025-02-24T21:49:58","modified_gmt":"2025-02-24T20:49:58","slug":"luce-televisione-fotografia-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/luce-televisione-fotografia-cinema\/","title":{"rendered":"Questione di percezione visiva: luce della TV e fotografia del Cinema a confronto"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cover photo: The Others (2001) – Lucky Red Distribution<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Spesso non ne siamo consapevoli, ma la<\/span> luce nel cinema<\/span><\/b><\/a> e <\/span>nella televisione<\/b> rappresenta la prova pi\u00f9 immediata, a livello di <\/span>percezione visiva<\/b>, della differenza tra un filmato amatoriale caricato su YouTube e un film distribuito al cinema o su piattaforma, o un programma in onda su un\u2019emittente.\u00a0<\/span><\/p>

La <\/span>fotografia nel cinema<\/b> e <\/span>il sistema di illuminazione in televisione<\/b> hanno una grande responsabilit\u00e0: <\/span>creare atmosfer<\/span>e<\/b><\/a>. Come mai a colpo d\u2019occhio sappiamo riconoscere immediatamente una fiction italiana, un <\/span>blockbuster<\/span><\/i> americano o un f<\/span><\/span>ilm d\u2019essai francese<\/span><\/span><\/a>? \u00c8 possibile grazie alle <\/span>scelte di fotografia e illuminazione,<\/b> che con l\u2019intensit\u00e0, la modulazione o la temperatura di colore danno l\u2019impronta stilistica (professionale) al prodotto. Ma quindi, parlando di luci, quali sono le principali <\/span>differenze tra cinema e televisione<\/b>?<\/span><\/p>

Lux fiat<\/span><\/i>, ma in modi diversi. Sintetizzando un discorso molto articolato, potremmo dire prima di tutto che nel cinema si lavora con le <\/span>macchine da presa, in televisione <\/b>con le<\/span> telecamere<\/b>. Nel cinema la<\/span> fotografia <\/b>segue la<\/span> narratologia<\/b>, lavorando su atmosfere che supportino emotivamente la storia. Nella televisione invece, la luce risponde agli obiettivi di <\/span>chiarezza e funzionalit\u00e0<\/b>, valorizza i volti e dirige l\u2019attenzione del telespettatore. <\/span>In entrambi i casi, una buona costruzione di luce d\u00e0 l\u2019illusione della tridimensionalit\u00e0<\/b>.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1. X Factor - Sky\/Fremantle<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Come Funziona la Luce nella Televisione?<\/h2>

L\u2019<\/span>estetica<\/span><\/b><\/a> del <\/span>linguaggio televisivo<\/b> passa attraverso la maestria tecnica. Nel saggio <\/span>Lighting for Digital Video and Television<\/span><\/i> del 2010 di John Jackman si analizza quanto sia importante la luce nel contesto televisivo o su uno schermo digitale. Tutto parte da un presupposto: \u00abLike a magician, we\u2019re trying to convince the viewer of something that isn\u2019t quite true\u00bb(Come un mago, cerchiamo di convincere lo spettatore di qualcosa che non \u00e8 del tutto vero).\u00a0<\/span><\/p>

Nella televisione, come accennato, la luce ha l\u2019obiettivo della <\/span>chiarezza, della coerenza, dell\u2019identit\u00e0 e delle emozioni<\/b>, ed \u00e8 spesso legata ai generi: pu\u00f2 essere <\/span>high-key<\/i><\/b>, luminosa e uniforme, in commedie e talk, e <\/span>low-key<\/i><\/b>, che predilige le <\/span>zone d\u2019ombra<\/b>, nei drammi, thriller e noir. Per dare un quadro tecnico, si fonda sulla <\/span>tecnica base dei tre punti luce<\/b>, che valorizza il soggetto con <\/span>key light<\/span><\/i>, <\/span>fill light<\/span><\/i> e <\/span>back light<\/span><\/i>. <\/span>Key light<\/span><\/i> \u00e8 la luce principale, <\/span>fill light<\/span><\/i> quella di riempimento, che riduce le ombre create dalla luce principale, la <\/span>back light<\/span><\/i> o controluce stacca il soggetto dallo sfondo piatto e lavora sulla profondit\u00e0.<\/span><\/p>

Per ottenere un risultato professionale occorrono <\/span>competenze tecniche e strumenti specifici<\/b>. Ad esempio, oltre ai tre tipi di luce (<\/span>key light<\/span><\/i>, <\/span>fill light<\/span><\/i> e <\/span>back light<\/span><\/i>), anche <\/span>numerosi accessori<\/b> come luci Fresnel, softbox e filtri che modulano l\u2019intensit\u00e0 e la qualit\u00e0, senza dimenticare i supporti per posizionare i faretti. Nei formati digitali si tende a semplificare, ad esempio con l\u2019utilizzo del <\/span>ring light<\/b>, che illumina i volti in modo uniforme.<\/span><\/p>

Poi, ogni programma \u00e8 a s\u00e9 stante e ha il proprio approccio. Alcuni esempi: <\/span>X-Factor<\/i><\/b> utilizza <\/span>un\u2019illuminazione potenziata, scenografica<\/b>, perch\u00e9 ogni esibizione diventa spettacolo visivo. Grazie a <\/span>LED<\/b>, fasci di luce incrociati e intensi giochi di ombre accompagnano le performance, si crea una forte connessione tra visivo e musicale.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2. MasterChef Italia - Sky\/Endemol<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Anche <\/span>Masterchef <\/span><\/i>segue un criterio simile, valorizzando con le luci i <\/span>momenti drammatici della competizione<\/b>. Di contro, <\/span>Che tempo che fa<\/span><\/i> adotta <\/span>un\u2019illuminazione morbida<\/b>, che evidenzia i volti degli intervistati senza renderli spigolosi o artefatti. <\/span>La ruota della fortuna<\/span><\/i> \u00e8 un <\/span>contesto brillante<\/b> con <\/span>colori vivaci<\/b>, come il blu, il rosso, il giallo, il verde, per trasmettere \u201callegria\u201d (il termine non \u00e8 casuale) ed energia. La ruota, cuore vibrante del programma, \u00e8 illuminata con <\/span>luci direzionali<\/b> e circondata da <\/span>LED colorati<\/b> che la fanno risaltare in modo spettacolare.<\/span>
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3. La Ruota della Fortuna - RTI<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Fotografia nel Cinema: l\u2019Importanza dell\u2019Atmosfera<\/h2>

La <\/span>fotografia<\/span><\/b><\/a> non \u00e8 solo una componente del linguaggio cinematografico, ne \u00e8 anche <\/span>il precursore<\/b>. La macchina da presa moderna <\/span>utilizza<\/b> la luce per creare atmosfera e plasmare storie<\/b><\/a><\/span>. La luce in un film \u00e8 molto <\/span>pi\u00f9 intensa e accentuata <\/b>rispetto a uno studio televisivo: \u00e8 strumento di una poetica, stile espressivo e impronta autoriale. In sinergia con il regista, il <\/span>direttore della fotografia<\/b> modula le luci per <\/span>allestire un\u2019ambientazione<\/b>, seguire i codici di un genere cinematografico, <\/span>dare profondit\u00e0 drammatica<\/b> ai personaggi e <\/span>proporre un simbolismo<\/b> che si basa sull\u2019intensit\u00e0, la direzione, i contrasti e il colore.<\/span><\/p>

Jackman in <\/span>Lighting for Digital Video and Television<\/span><\/i> parla del cosiddetto <\/span>\u201cvernacolo visivo di Hollywood\u201d<\/b>, ovvero un insieme di tecniche e trucchi per migliorare l\u2019impatto visivo, a discapito del realismo. Ad esempio, una camera da letto normale non brilla intensamente di luce propria come quelle dei film. Ma attraverso la <\/span>\u201csospensione dell’incredulit\u00e0<\/b>“, termine del poeta e filosofo Samuel T. Coleridge, gli spettatori accettano di <\/span>\u201ccredere al racconto\u201d<\/b> come se fosse vero, lasciandosi coinvolgere volontariamente nella grande illusione drammatica.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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4. Drive (2011) - 01 Distribution<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Luce e Colore nel Cinema: Blade Runner, Drive, Dogville, Traffic e gli altri<\/h3>

La fotografia pu\u00f2 avvalersi della tecnica del <\/span>color grading<\/b>, che\u00a0permette di manipolare le palette cromatiche per restituire un impatto emotivo. Un esempio: il blu freddo e pervasivo di <\/span>Drive <\/i><\/b>(Nicolas Winding Refn, 2011); oppure il giallo soffocante di <\/span>Siccit\u00e0<\/i><\/b> (Paolo Virz\u00ec, 2022). Questi colori non sono semplici elementi estetici, ma contribuiscono alla costruzione del mondo.\u00a0
drammatica.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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5. Traffic (2000) - Focus Features<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Nel film\u00a0<\/span>Traffic<\/i><\/b>\u00a0(Steven Soderbergh, 2000) le <\/span>cromie evidenziano le linee narrative<\/b>: ogni storia ha una <\/span>palette cromatica<\/b><\/a><\/span> e uno stile di illuminazione unico. Il Messico \u00e8 raccontato da tonalit\u00e0 giallo-seppia, con luci dure e ombre marcate; gli Stati Uniti con un\u2019illuminazione glaciale e bluette, per evidenziare la freddezza della burocrazia. La terza storia sceglie una luce neutra per sottolineare la crudezza del realismo.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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6. Traffic (2000) - Focus Features<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Spesso la luce rappresenta una <\/span>scelta espressiva<\/b>. Movimenti come il <\/span>Neorealismo italiano<\/b> o il manifesto <\/span>Dogma 95<\/b> sceglievano di raccontare la realt\u00e0 cos\u00ec com\u2019era, senza metterla in forma, e utilizzavano la luce naturale.\u00a0<\/span>
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7. Dogville (2003) - Zentropa Entertainmen\/Medusa Distribuzione<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ridley Scott con Blade Runner<\/i><\/b><\/a> (1982), al contrario, ha progettato un\u2019ambientazione cyberpunk con lampi esagerati e psichedelici, con neon lampeggianti e squarci improvvisi.
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\u00a0Anche in film come <\/span>Dogville <\/i><\/b>(Lars von Trier, 2003) o <\/span>The Others <\/i><\/b>(Alejandro Amen\u00e1bar, 2001) il <\/span>dualismo luce-buio<\/b> diventa co-protagonista: segue la discesa agli inferi dei personaggi, trovando un modo magistrale per spiegare le loro lacerazioni interiori.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lux fiat. Al cinema la fotografia costruisce l\u2019atmosfera di un mondo da cui ci facciamo illudere e coinvolgere. Nella televisione la luce \u00e8 intensa e funzionale e dirige la nostra attenzione.<\/p>\n","protected":false},"author":22,"featured_media":36481,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[41],"tags":[],"class_list":["post-36454","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-spaces"],"yoast_head":"\nCome cambia la percezione visiva dalla Tv al Cinema | Atmosfera<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Scopri le differenze tra la luce della televisione e del cinema: i modi in cui influenza percezione visiva, atmosfera e narrazione.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/luce-televisione-fotografia-cinema\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" 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