{"id":34404,"date":"2024-08-02T13:14:02","date_gmt":"2024-08-02T11:14:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=34404"},"modified":"2025-02-24T22:27:25","modified_gmt":"2025-02-24T21:27:25","slug":"intervista-nonotakami-installazioni-luminose-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/intervista-nonotakami-installazioni-luminose-arte\/","title":{"rendered":"Il duo creativo NonoTakami racconta una visione dell’arte digitale che ingloba luce e suono"},"content":{"rendered":"\t\t
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Luce<\/b>, <\/span>suono<\/b> e<\/span> spazio<\/b><\/a><\/span>: sono questi gli ingredienti base della ricerca di <\/span>NonoTakami<\/span><\/b><\/a>, il duo artistico composto dalla visual artist <\/span>Noemi Schipfer<\/b> e dall’architetto-musicista <\/span>Takamiami Nakamoto<\/b>. Uniti dal <\/span>2011<\/b>, esplorano le possibilit\u00e0 dell’<\/span>arte digitale<\/b> e delle <\/span>installazioni<\/b> creando spazi onirici e immersivi in grado di “interferire” con le percezioni delle persone che li visitano. Le <\/span>architetture effimere<\/b> e l’<\/span>arte cinetica<\/b> sono solo due dei loro punti di riferimento e ispirazione, ma il loro lavoro trascende da qualsiasi cosa sia stata “gi\u00e0 vista” per produrre qualcosa di originale, nato dalle loro menti e non frutto di un qualche tipo di rielaborazione. In un’intervista doppia abbiamo parlato del concetto di arte digitale, oggi messo in discussione dagli open software, di collaborazione e dei loro progetti futuri. Su tutti, tre lavori permanenti in <\/span>Giappone<\/span><\/b><\/a>.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1. Nonotak Studio<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Com’\u00e8 nata l’idea di fondere la luce con la musica e che cosa volete comunicare con l’esperienza delle vostre installazioni?<\/b><\/p>

Takamiami<\/b>: <\/span>Suono strumenti<\/b> e faccio <\/span>musica<\/b> da quando ero bambino, dal <\/span>pianoforte<\/b> alla <\/span>chitarra<\/b> in gruppi musicali. Mentre studiavo <\/span>architettura<\/b>, la musica faceva ancora parte della mia vita e molti dei miei progetti durante la scuola ruotavano intorno all’idea di creare spazi che giocassero con la percezione <\/span>visiva<\/b> e <\/span>uditiva<\/b> di chi li visita. Dopo aver scoperto e sperimentato la stretta relazione tra <\/span>spazio, suono e luce<\/b>, mi sono reso conto che i miei lavori erano per lo pi\u00f9 <\/span>scultorei<\/b> e pi\u00f9 vicini a un’<\/span>installazione artistica<\/b> che a uno spazio da vivere. Questo perch\u00e9 mi ispiravano pi\u00f9 i progetti di <\/span>“padiglioni”<\/b> (che per me sono una sorta di esperimento di <\/span>scultura architettonica<\/b>) che edifici veri e propri con una destinazione d’uso definita. Nel corso del viaggio, mi sono sentito in grado di esprimere pienamente me stesso attraverso un formato che mi sembrava ancora sconosciuto, ovvero l’<\/span>installazione spaziale<\/b>. Come <\/span>NonoTakami<\/b>, credo che ci\u00f2 che cerchiamo di ottenere attraverso le nostre opere sia un completo distacco dalla realt\u00e0, non abbiamo un messaggio particolare, vogliamo semplicemente che le persone possano dimenticare il modo in cui sono abituate a percepire lo <\/span>spazio, il suono e la luce<\/b> nella loro vita quotidiana per scoprire nuove prospettive, ma anche sentire il potere di tutti questi tre elementi combinati insieme per creare un’esperienza che sia davvero <\/span>immersiva<\/b>. Desideriamo inoltre che i nostri lavori siano compresi da persone di tutte le et\u00e0 e soprattutto dai bambini, vogliamo che sia un’esperienza di pancia e che non servano cartelli esplicativi.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2. Nonotak Studio<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Noemi:<\/b> Il mio <\/span>background<\/b> \u00e8 pi\u00f9 legato alle <\/span>arti visive<\/b>, amo disegnare fin da bambina e mi sono diplomata in una <\/span>scuola d’arte a Parigi<\/b>. Quando ho conosciuto <\/span>Takami<\/b>, lui suonava la <\/span>chitarra<\/b> in una band. Pi\u00f9 tardi, quando si \u00e8 laureato in <\/span>architettura<\/b>, abbiamo lavorato a un primo progetto insieme, un dipinto per un edificio nella capitale francese; ci siamo divertiti e abbiamo voluto portare avanti la nostra collaborazione, mescolando i nostri bagagli <\/span>visivo, spaziale e sonoro<\/b>. Il formato dell’<\/span>installazione<\/b> \u00e8 stato abbastanza naturale per raggiungere questo obiettivo. Nel nostro lavoro tendiamo ad avere un contatto molto diretto con il pubblico. Vogliamo toccare le persone a prima vista. Le <\/span>luci<\/b> ci permettono di avere un impatto visivo molto forte e il <\/span>suono<\/b> trasmette le emozioni.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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3. Nonotak Studio<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Dal 2011 a oggi c’\u00e8 stato una notevole evoluzione della tecnologia: come sono cambiati i vostri lavori in questo senso?<\/b><\/p>

Takamiami<\/b>: Credo che la tecnologia si stia evolvendo in una direzione in cui i <\/span>software<\/b> sono sempre pi\u00f9 versatili e fatti per gli utenti, non necessariamente per i professionisti. Mi sembra che siamo in un’epoca in cui gli <\/span>strumenti digitali<\/b> sono realizzati per trasformare un’idea in realt\u00e0 sempre pi\u00f9 velocemente, un fatto che fa incrinare il concetto stesso di <\/span>arte digitale<\/b>. Chi \u00e8 un <\/span>artista digitale<\/b> e chi no? \u00c8 l’artista che codifica i propri strumenti a poterlo affermare? L’artista che utilizza un <\/span>software standard<\/b> \u00e8 pigro? Ci sembra che il pubblico non lo sappia pi\u00f9, mentre nel <\/span>2011<\/b> ci si avvicinava all’arte digitale come a qualcosa di estremamente tecnico e che richiedeva grandi conoscenze tecniche.<\/span><\/p>

Naturalmente le nostre <\/span>installazioni<\/b> richiedono molto tempo per lo sviluppo e la programmazione, sforzi e tempi di produzione e molti computer portatili. Ma la tecnologia dovrebbe essere la giustificazione della nostra <\/span>opera d’arte<\/b>? Non credo. Ed \u00e8 per questo che ritengo positivo che le idee possano prendere vita pi\u00f9 velocemente, che i <\/span>rendering<\/b> possano essere realizzati rapidamente con una migliore potenza di calcolo, poich\u00e9 questo permetter\u00e0 alle persone di guardare all’<\/span>arte<\/b> e non alla <\/span>tecnologia<\/b> che c’\u00e8 dietro. Si dovrebbe essere sensibili alla <\/span>narrazione<\/b> e alle <\/span>sensazioni<\/b> che un’opera d’arte trasmette piuttosto che ai suoi aspetti puramente tecnici. Credo che in questo caso l’<\/span>estetica visiva<\/b> e l’<\/span>identit\u00e0 di un artista<\/b> nel corso degli anni facciano la differenza, perch\u00e9 la tecnologia pu\u00f2 evolversi ma l’estetica rimane fedele e questo, secondo me, \u00e8 un aspetto importante. Il nostro lavoro si \u00e8 evoluto mentre la tecnologia si \u00e8 evoluta nella velocit\u00e0 con cui possiamo creare gli ambienti, il che ci d\u00e0 pi\u00f9 tempo per l’arte. Gli <\/span>spettacoli dal vivo<\/b> sono pi\u00f9 facili e meno stressanti grazie alle migliori capacit\u00e0 informatiche, ma la nostra visione di fatto non \u00e8 cambiata molto.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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4. Nonotak Studio<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Noemi:<\/b> Non mi sono mai interessata alla <\/span>programmazione<\/b> e non ho mai studiato i <\/span>codici<\/b>, quindi riuscendo a lavorarci ritengo anch’io che la <\/span>tecnologia<\/b> sia oggi pi\u00f9 semplice e accessibile. C’\u00e8 ad esempio un’enorme quantit\u00e0 di <\/span>tutorial<\/b> online, cos\u00ec \u00e8 pi\u00f9 facile per chiunque muoversi nell’ambito di quella che \u00e8 considerata l’<\/span>arte digitale<\/b>. Diventa pi\u00f9 facile usare gli <\/span>strumenti<\/b>, per questo ritengo sia fondamentale concentrarsi molto di pi\u00f9 sull’<\/span>aspetto artistico<\/b>.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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5. Nonotak Studio<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Come nascono le vostre installazioni: l’approccio \u00e8 collaborativo o ognuno fa la sua parte?<\/b><\/p>

Takamiami<\/b>: Si tratta di un lavoro assolutamente <\/span>collaborativo<\/b>. Siamo un <\/span>duo<\/b>, discutiamo assieme di tutto, dal primo schizzo fino alla realizzazione.<\/span><\/p>

Noemi<\/b>: Fin dall’inizio abbiamo lavorato in simbiosi, ci siamo fusi l’uno con l’altro. Credo che una delle chiavi della nostra <\/span>collaborazione<\/b> sia che condividiamo gli stessi gusti e abbiamo una visione molto allineata di ci\u00f2 che vogliamo creare.\u00a0<\/span><\/p>

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Da cosa o da chi prendete ispirazione?<\/b><\/p>

Takamiami: <\/b>\u00abGli artisti di Optical Art degli anni ’60 come il GRAV (Groupe de Recherche d’Art Visuel) sono per me i padri fondatori dell’essenza del nostro lavoro. Il concetto di creare un’arte giocosa per gli occhi e basata solo sulla deformazione della percezione visiva del pubblico \u00e8 qualcosa a cui sento di appartenere.Inoltre, la semplicit\u00e0 dell’architettura e dell’arte contemporanea giapponese di architetti come SANAA, Sou Fujimoto, Kengo Kuma, e di artisti come Yoshioka Tokujin, Ryoji Ikeda, \u00e8 qualcosa in cui mi rispecchio molto\u00bb.<\/span><\/p>

Noemi:<\/b>\u00a0\u00abUna grande fonte di ispirazione per il nostro lavoro \u00e8 ovviamente la luce in generale, il modo in cui reagisce all’ambiente o le sue influenze sui diversi materiali. Anche lo spazio \u00e8 una grande fonte di ispirazione per il nostro lavoro, di solito \u00e8 il volume dello spazio a dettare ci\u00f2 che vorremmo presentare. Anche le installazioni site specific costituiscono gran parte del nostro progetto. E se dovessi nominare uno dei miei artisti preferiti sarebbe <\/span>Ryoji Iked<\/span>a<\/span><\/a>\u00bb.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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6. Nonotak Studio<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Quali pensate siano i vostri lavori pi\u00f9 riusciti e perch\u00e9?<\/b><\/p>

Takamiami: \u00ab<\/b>\u00c8 difficile scegliere. Credo che DAYDREAM sia una delle nostre installazioni pi\u00f9 iconiche, ma SORA \u00e8 stata vista da cos\u00ec tante persone per via della durata della mostra. Non so mai perch\u00e9 la gente preferisca un’installazione all’altra, perch\u00e9 ogni volta che ho la sensazione che un’installazione sar\u00e0 compresa da molte persone, non \u00e8 cos\u00ec. Sono sempre sorpreso dalle reazioni, quindi cerchiamo di non pensarci e di lavorare sempre senza pensare alla reazione del pubblico\u00bb.<\/span><\/p>

Noemi: <\/b>\u00ab\u00c8 difficile sceglierne una, ma anche secondo me DAYDREAM \u00e8 un’icona del nostro lavoro. \u00c8 una delle nostre prime realizzazioni e ci ha dato una grande direzione nell’estetica che volevamo sviluppare. Credo che le performance siano una parte importante del nostro successo, come quelle dal vivo dal vivo LATE SPECULATION e SHIRO. La musica ha un ruolo enorme nel nostro lavoro artistico. Avere un aspetto live e usare le nostre silhouette come parte dell’elemento visivo della nostra installazione ci d\u00e0 molte opportunit\u00e0 di esprimere la nostra arte in contesti diversi e per pubblici diversi\u00bb.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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7. Nonotak Studio<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Su cosa state lavorando ora, quali sono i vostri progetti futuri?<\/b><\/p>

Takamiami: \u00ab<\/b>Stiamo lavorando a nuovi lavori effimeri, a nuovi spettacoli dal vivo e, soprattutto, a nuove installazioni permanenti, poich\u00e9 questa \u00e8 anche la direzione in cui ci stiamo evolvendo. Il Giappone ha un ruolo importante nel nostro futuro, abbiamo appena consegnato allo Shibuya Sakura Stage di Tokyo tra opere permanenti\u00bb.<\/span><\/p>

Noemi:<\/b> \u00abCredo che l’arte pubblica sia qualcosa che vogliamo sviluppare maggiormente in futuro. \u00c8 davvero impegnativo, perch\u00e9 i vincoli sono maggiori rispetto alle opere temporanee, ma mi piace pensare di fare qualcosa che sia senza tempo e che interagisca nel tempo con una vasta gamma di persone diverse\u00bb.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Che cos’\u00e8 l’arte digitale oggi e cosa differenzia un virtuosismo tecnico da un progetto comunicativo? L’intervista doppia al duo NonoTakami apre nuove visioni su un campo in perenne evoluzione.<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":34408,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[39],"tags":[],"class_list":["post-34404","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-stories"],"yoast_head":"\nLe installazioni luminose dello studio NonoTakami | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Nell'intervista esclusiva a Noemi Schipfer e Takami Nakamoto scopriamo il ruolo dell'arte digitale e della musica nella loro produzione.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/intervista-nonotakami-installazioni-luminose-arte\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" 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