{"id":32832,"date":"2024-03-22T11:27:25","date_gmt":"2024-03-22T10:27:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=32832"},"modified":"2024-03-22T11:30:58","modified_gmt":"2024-03-22T10:30:58","slug":"ettore-sottsass-giappone-luce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/it\/ettore-sottsass-giappone-luce\/","title":{"rendered":"Ettore Sottsass, la luce e il Giappone"},"content":{"rendered":"\t\t
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L\u2019uso della luce<\/span><\/i> \u00e8 il nome di un testo di <\/span>Ettore Sottsass<\/b> trascritto a partire dalla sua <\/span>conferenza alla <\/span>Yamagiwa Art Foundation<\/b> di Tokyo nel 1969, <\/span>pubblicato all\u2019interno <\/b>della raccolta <\/b>Molto difficile da dire<\/i><\/b> (Adelphi, 2019)<\/b>. Per l\u2019occasione era stato invitato a far parte della giuria del \u2018Concorso Internazionale del disegno di lampade\u2019.\u00a0<\/span><\/p>

Nonostante Ettore Sottsass fosse gi\u00e0 considerato una voce autorevole in materia, in questa conferenza <\/span>si pone come uno studente nei confronti della maestria nipponica nella progettazione della materia luminosa<\/b>. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1. Molto difficile da dire, Ettore Sottsass, Adelphi 2019<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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La vita e le opere di Ettore Sottsass<\/h2>

Di Ettore Sottsass si \u00e8 scritto e detto molto. Nato nel 1917 a Innsbruck, in Austria, \u00e8 cresciuto e si \u00e8 formato in Italia. La sua carriera ha abbracciato una vasta gamma di discipline legate alla progettazione; figlio d’arte, inizia a lavorare nello studio del padre (Ettore Sottsass Sr.) dopo gli studi al Politecnico di Torino, prima di diventare designer per Olivetti.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2. Casa Lana by Ettore Sottsass - Credits by Gianluca Di Ioia<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La nascita di Memphis<\/h3>

Come \u00e8 noto, Sottsass fu il <\/span>fondatore di Memphis<\/b>, esperimento e piattaforma di riflessione critica sulle modalit\u00e0 di produzione del design industriale dell’epoca. Con colori sgargianti, forme geometriche e un mix eclettico di materiali, questo gruppo di designer <\/span>ha influenzato profondamente le estetiche degli anni ’80;<\/b> l’impatto di Memphis \u00e8 cresciuto nel tempo, diventando uno dei simboli dei codici visivi di quel decennio, con i suoi colori sgargianti e le sue forme geometriche non convenzionali.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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3. Ettore Sottsass e il suo vaso Large Aphrodisiac Glazed in ceramica smaltata e base in legno, pezzo unico, 1966 - ph. Erik& Petra Hesmerg<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Ettore Sottsass e la luce\u00a0<\/h2>

Ma, ben prima di Memphis, Sottsass nel discorso di Tokyo si lascia andare ad una riflessione di pi\u00f9 ampio respiro sul significato del lavorare con la luce. Nel 1969 il mondo ancora non conosce la lampada da tavolo <\/span>Bay o<\/span><\/i> la <\/span>Callimaco<\/span><\/i>, n\u00e9 la <\/span>Tahiti<\/span><\/i>, tutti oggetti che hanno fatto la fortuna e la reputazione di Memphis. Sottsass, qui, si introduce dicendo:\u00a0<\/span><\/p>

\u00ab<\/span>Ma a questo punto dovr\u00f2 purtroppo finalmente confessare che non credo proprio di essere competente sull\u2019argomento delle lampade, non credo proprio di essere uno specialista di lampade, ne ho disegnate poche e ad ogni modo tutte le volte che devo disegnare una lampada non so mai come fare […]. In realt\u00e0, nel disegno di lampade sono un vero disastro\u00bb\u00a0<\/span><\/i><\/h4>
Citazione da\u00a0Molto difficile da dire<\/i> (Adelphi, 2019)<\/h6><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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4. Frank Lloyd Wright Collection in Yamagiva Foundation, Courtesy of YAMAGIWA<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il carattere pubblico dell’uso della luce<\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Quello che segue \u00e8 un discorso che sottolinea il carattere pubblico dell’organizzazione della materia luminosa, un tipo di progettazione a cui lui riconosce un livello di nobilt\u00e0. <\/span>Organizzare la luce \u00e8 un atto di design e, allo stesso tempo, una modalit\u00e0 espressiva che influisce sulla disposizione dell’esperienza umana negli spazi<\/b>. L’illuminazione, dunque, non \u00e8 solo una necessit\u00e0 pratica, ma \u00e8 una forma d’arte in grado di plasmare il nostro modo di vivere, nel momento in cui Ettore Sottsass parla inscritto inevitabilmente nell’esperienza della modernit\u00e0 e della neonata societ\u00e0 dei consumi.\u00a0<\/span><\/p>

\u00abParlare di specialisti vuol dire, da qualunque parte ci si diriga, far riferimento al corpo umano, alla sua cura, alla sua difesa: parlare della luce come materia prima vuol dire parlare della materia prima per la costruzione dell’ambiente nel quale vive l’uomo<\/span><\/i>\u00bb\u00a0<\/i><\/h4>
Citazione da\u00a0Molto difficile da dire<\/i>\u00a0(Adelphi, 2019)<\/h6><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Sottsass: la luce e l’architettura <\/span><\/h2>

Sottsass sottolinea poi il <\/span>ruolo della luce nella storia dell’architettura<\/b>, ponendo l’accento su come, specialmente negli stili non-Occidentali e pre-moderni, le popolazioni antiche abbiano <\/span>“saputo controllare e lavorare quella grande luce fino a farla diventare linguaggio, fino a farla diventare il segno stesso dello spazio o della scena per la rappresentazione degli uomini”.\u00a0<\/span><\/i><\/p>

Sostiene che le architetture pre-moderne compiessero un passaggio inverso: <\/span>\u00abinvolucri solidi\u00bb<\/span><\/i> che danno sostegno al <\/span>\u00abvero diagramma tridimensionale\u00bb<\/span><\/i> in cui la definizione dell’ambiente \u00e8 consegnata alla luce. Cita l’<\/span>esempio delle cattedrali, spazi in cui la luce diventa uno strumento di conforto e di calma<\/b>.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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5. Ultrafragola di Ettore Sottsass nell'appartamento newyorkese di Raquel Cayre - Credits by Nicole Cohen <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ettore Sottsass: la materia luminosa in Giappone\u00a0<\/h2>

Infine parla dell’<\/span>utilizzo della luce che \u00e8 stato fatto nella storia del Sol Levante<\/b>; nell’architettura giapponese religiosa e non, infatti, ogni progetto rappresenta “una costruzione di luce, prima ancora che di pareti, pavimenti e soffitti. <\/span>\u00abL’uso della luce in Giappone \u00e8 raffinato, permanente, dinamico. Sottsass contrappone lo sviluppo della progettazione giapponese a quella occidentale, pi\u00f9 incentrata sui concetti di difesa dell’edificio, di una sua solidit\u00e0 e monumentalit\u00e0, una sorta di “sfida all’eterno\u00bb<\/span><\/i>; i giapponesi, al contrario, hanno sviluppato un uso della luce all’interno di architetture dinamiche, in cui il personale, il famigliare e il naturale si incontrano in un unione di spazi mutevoli. <\/span>La luce \u00e8 un linguaggio.\u00a0<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Maneggiare la luce: un’arte consapevole<\/h3>

Quello che sta suggerendo il <\/span>designer<\/span><\/a><\/span> \u00e8 che la progettazione della materia luminosa possa farsi specchio dell’alienazione moderna, figlia di un’industria il cui problema principale resta quello di che tipo di lampadina vendere per un determinato oggetto. <\/span>L’utilizzo della luce, secondo Sottsass, deve ritrovare la consapevolezza di un approccio alla modellazione di una materia<\/b> tanto presente quanto diluita nel quotidiano \u2013 perennemente visibile ed essenziale all’essere umano. Per questo motivo, con grande umilt\u00e0, Sottsass non si definisce uno specialista della luce, ma lascia ai <\/span>lighting designer contemporanei<\/span> <\/span><\/a>una traccia su cui riflettere.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La visione della materia luminosa secondo il designer italiano, tra architettura, design e forme di progettazione non-Occidentali<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":32834,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,39],"tags":[],"class_list":["post-32832","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-stories"],"yoast_head":"\nEttore Sottsass, la luce e il Giappone | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La personale visione della materia luminosa negli Anni \u201860 del maestro Ettore Sottsass. 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